西行终日雨冥濛，隐约岐山入望中。周室馀民犹穴处，雍郊旧俗重农功。
远离狄难从姜女，肇造王基自古公。凤去桐枯何处问，离离禾黍起秋风。
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千峰雪犹积，万木春已回。穷阴倦羁束，忽欣阳景开。
徐步出衡门，中野展幽怀。杖策遂侵寻，独下前山隈。
惊湍激远飙，疏篁耿寒梅。婆娑时动容，似与客徘徊。
岁晏益多感，况斯韶景催。暂赏岂所欢，离念方催颓。
还观增怆恻，三叹为谁来。
冀王阴德在高门，南院功名燕后昆。
庆衍曾沙钟圣女，尊居东殿见神孙。
糺宗新广宣平第，尚主重开沁水园。
自昔后家称累盛，谁如终始六朝恩。
竹院亦幽雅，参禅愧未能。梦回僧枕雨，花落佛龛灯。
风响过墙竹，窗摇挂树藤。裁诗题素壁，聊尔记吾曾。
落日放船好，轻风生浪迟。
竹深留客处，荷净纳凉时。
公子调冰水，佳人雪藕(ǒu)丝。
片云头上黑，应是雨催诗。
雨来沾席上，风急打船头。
越女红裙湿，燕(yān)姬翠黛(dài)愁。
缆(lǎn)侵堤柳系，幔宛浪花浮。
归路翻萧飒，陂(bēi)塘五月秋。
落日映红了西天，携妓的公子陂塘放船。啊，风柔柔轻吹水面，浪细细皱起潋滟。
夹岸的绿竹茂密幽深，游士们在此设筵。擎露的荷花多么鲜艳，看着它暑解凉添。
诸公子今日格外殷勤，将冰块化作冷饮；佳人们乘兴要歌唱，唱前忙着梳妆打扮。
天不作美，风景大煞，头上的黑云突现，陪客的我急把天看，灵机一动耸起诗肩。
飘星的雨点沾湿席上，顷刻间骤雨淋头，卷雨的狂风扑打船只，仿佛要掀翻锦舟。
船上善歌的越女啊，红裙儿淋得湿漉漉；能歌的燕姬眉黛含愁，急风里难试莺喉。
冒雨摇橹靠堤岸，柳系缆绳，栓牢荡舟，船上的布幔失落水面，漫卷着浪花浮沤。
归路上人们心绪低落，怨暴雨添了冷寞。骤雨驱散了炎热，闷人的五月凉似初秋。
参考资料：
1、蒙万夫等．千家诗鉴赏辞典．西安：世界图书出版公司，2006：440-444
放船：开船，行船。
公子：称富贵人家的子弟。调冰水：用冰调制冷饮之水。佳人：美女。雪藕丝：把藕的白丝除掉。
片云：极少的云。南朝梁简文帝《浮云诗》：“可怜片云生，暂重复还轻。”
沾：打湿。急：一作“恶”。
越女：越地的美女，代指歌妓。燕姬：燕地的美女，代指歌妓。翠黛：眉的别称。古代女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画眉，故名。
缆：系船的绳子。宛：一作“卷”。
翻：却。萧飒：（秋风）萧瑟。陂塘：池塘。此指丈八沟。
第一首诗着重表现出游“遇雨”之前大自然景色的美好和人们心情的恬静。首联不仅巧妙地点出了出游的时间是“晚际”，地点是在湖上，而且还用寥寥数语勾画出一幅色彩鲜明的图画。第二联仍然是用恬静优美的图画组成的。“竹深”“荷净”四字，既使人仿佛看到了一丛丛茂密的翠竹、一朵朵散发着清香的荷花，同时也在静态的美中不知不觉地强调了动感。第三联着重写舟中之人，其特色十分鲜明。尾联使诗的节奏有了出人意料的变化，扣住了“遇雨”的诗题，又为第二首诗埋下了伏笔。
第二首诗着重表现出游“遇雨”后作者的心情。既然前一首诗已经说过“片云”来得十分突然，那么这里的“雨”也就尽可以下得十分迅猛。此诗也正强调了这一点。在这一首前六句诗中，作者突出强调了风雨来得迅急，与第一首诗的恬静画面产生了极强烈的对比。最后二句，表现的是作者潇洒风流的精神面貌。句中的“翻”字几乎有扭转乾坤之力，认为那只不过是人生的一段小插曲而已，用不着感到狼狈，又出色地表达了作者的心情。
薄暮潇潇雨，何人独倚栏。濛濛山气重，漠漠水纹寒。
草际光犹泫，松梢滴未乾。灯前未归客，无梦到长安。
君昔抗疏日，计亦念至死。正气由乾坤，有怀莫能止。
有怀莫能止，一死亦吾事。
山寒水且落，舟行趣不稀。浦树数行断，野田浴鹭飞。
舣舟当斜日，楂梨带户扉。田父笑相就，浊醪罄依依。
鸡鸣野烟白，犬吠南邻归。惆怅飘蓬客，余布未成衣。
