萧萧松竹翠交加,五里桥南处士家。化育尽令饶雨露,山游终许载云霞。
岩花乱发双扉暗,涧水潜通一径赊。老我已忘尘俗念,长生试欲问丹砂。
猜你喜欢
青葱榆树荫庭除,白日迟迟昼景舒。满地落花凉雨后,数声幽鸟黑甜馀。
越罗剪水新成服,海燕衔泥偶污书。座上赓吟无俗客,时时烧笋荐江鱼。
最爱风光好,江南二月天。波平杨柳岸,人上木兰船。
树近层楼隐,云低远嶂连。胜游成往事,梦想已多年。
万里炎荒一草亭,微官挽我落南溟。
谁栽古木围空翠,为翦卑枝纳远青。
风雨半天秋缩瑟,江湖满地客伶俜。
日长吏散无公事,欹枕看书门昼扃。
楚女欲归南浦(pǔ),朝雨。湿愁红,小船摇漾(yàng)入花里。波起,隔西风。
楚女就要回南方去,道别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花,润透了离愁别意;小船缓缓地摇进花丛,摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜,隔开了,我和你。
参考资料:
1、赵崇祚编徐国良注.花间集.武汉:武汉出版社,1995:24-25
2、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:99-100
3、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:81-82
荷叶杯:唐教坊曲名,后用为词牌名。楚女:楚地之女,泛指南国女子。南浦:泛指送别之地。浦,水边,岸边。湿愁红:红指荷花,即雨湿带愁的荷花。红,一作“云”。摇漾:摇荡,形容船在水中划行的样子。漾,一作“样”。隔西风:小船已去远,隔风相望,所以说“隔西风”。
这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景,表现了一种淡淡的哀愁,这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的,是岸上送者的哀愁,也是楚女的哀愁,只是送者并未出场,却从行者眼里写出。
首起二句“楚女欲归南浦,朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句,用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁,但在朝雨归去的离人眼里,却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行,“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述小船驶入花丛的情景,概括地写出了江南水乡充满诗意的美景,描绘出一种极美的境界。雨湿花红,风吹浪起,如此离别的环境气氛,愁意自在其中。
结尾“隔西风”三字,语言简洁,却深入地写出了送别女子的心情:西风吹起,碧波荡漾,人儿远去,无影无踪,倩影留在眼前,哀愁充满心田。其中一“隔”字,以硬笔写感情,给人以刚硬之感,表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象,与“朝雨”交加,更添凄凉,透露出送者与被送者的苦楚哀伤。
此词篇幅虽然短小,却能以少许断续的线条,绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字,一个“隔”字,写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促,而韵律转换频数,形式与五、七言诗大异其趣,令人一新耳目”(胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》)。
山前麦熟已如云,觌面当机为指陈。蓦地一番梅雨过,青山洗出画图新。
明伦一疏笔如椽,痛扫凶邪四海传。故使北人骑屋望,时闻南面独班宣。
虽言上眷尤浓甚,只著前衔固怆然。旧日恩堂炊已熟,夕阳败柳奈号蝉。
黄叶秋蝉忽满林,客愁况是别离侵。张骞槎去明河隔,贾傅书来痛哭深。
渐有清霜浮画角,更无流水入瑶琴。谁怜此夜淮南梦,丛桂青青露不禁。