生年七十正逢春，长为湖山作主人。黄纸亲承天宠洽，禄袍喜动日华新。
神仙早授长生诀，道德常存不老身。琼岛云霞酣入眼，璇霄风月喜传真。
五枝挺挺庭前桂，一树青青雪里椿。地接东溟回造化，天开南极烂星辰。
宗枝展庆威仪接，嗣续趋欢礼让均。彩胜花翻红影动，金觞寿介碧香醇。
满堂光映珊瑚架，拂席寒重锦绣茵。顾我诚非朱履客，敢因祝颂齿簪绅。
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樽前十日相逢九，一夕分携。人隔桥西。花不分明月又低。
偏生玉漏残宵永，哑杀鸣鸡。嘱咐深栖。锦烛浓香索性啼。
句里春风正剪裁。溪山一片画图开。轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回。
松共竹，翠成堆。要擎(qíng)残雪斗疏梅。乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴(cù)下来。
在写成的词句中，春风正在为我修改。眼前里展现出一片溪水高山的画图：水里的鸥鸟，轻轻地在水面上荡漾，像乘坐在船上。从荒郊外跑回来的狗，迎着在田野里劳动的妇女回家去了。
松树和竹子交错丛生，远处看，青翠成堆。它们擎着残雪，要和几朵稀疏的梅花争妍。纷乱的鸟鸦毕竟没有擎残雪斗疏梅的才思在树枝上跳来跳去，晶莹洁白像琼瑶似的残雪踩踏下来。
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虚船：水鸟在水面上游走，给人以乘船的感觉，但因没有船，所以叫虚船。
无才思：没有知识或不懂事。琼瑶：指雪。
隐居带湖的词人，经常外出，或是观景，或是到远处的书堂读书。这回他到黄沙岭上的书堂去，经过这黄沙道，看见了生气勃勃的初春景象，不禁十分欣喜，马上把自己所见到的溪山人物风景摄取如词。全词显出清新玲拢的风采。首韵欲扬先抑，采用反衬法，写自己正在搜索枯肠，意欲把春风初起的感觉写如诗词而不可得，突然间，眼前出现了一片溪山，清新得如刚打开的溪山画。这就总摄全篇之魂，且为下文的写溪山之美作好了准备。“轻鸥”以下，一句一景，以抓摄的办法把眼前风景的动态和静态特征及神味，都展示了出来。鸥趁空船，犬迎野妇，同为动态画面，而一者自在，一者温馨。一“去”一“回”，景物在变化中相互补足，显示出画面所需要的稳定性。另外，这两句，对仗精工，选词讲究，能够体现作者超然物外的人生意趣。下片起韵，转动为静，写松竹戴雪、疏梅自放的初春特有景象，写得颇有趣味和情韵。松竹梅本是所谓“岁寒三友”，它们经常出现在同一处，或被诗人安排在同一画面中，梅得竹映，气息愈清，精神愈秀，姿态愈美。此处本也应是如此构思。然而作者却别出心裁，以被雪水洗得青翠欲滴但是无花的松竹，来与开放得正香的梅枝竞美。作者以一“斗”字，写出了不服气的松竹联手举起残雪来与梅枝斗美的情态，赋予自然界以人的憨稚，人的情韵。这三句，把松竹的气概和情趣写到了极处。下韵则以一个可爱的细节作为反压，以乱鸦的煞风景没诗情———乱鸦的煞风景并不能取消这风景本身的诗情，来隐示松竹梅这场“较量”的“胜败”，从而把作者对他们这场“较量”的态度，不着痕迹地一收。收得若漫不经心，随意点染，但风景如生，诗情宛然。大作家观物，物中有人，物如其人，从来不“描死”风景。辛弃疾的风景词写得出色有生气，正在于其中渗透了作者的精神气息，使人不仅能从中看见作者的才华，还能看见他的情致。
有北先寒，来时鸿雁，记经何地初霜。问渠鹅鹳，何苦上颜行。浩荡烟波万顷，怕谁去、争许三湘。聊容与，谁求系帛，传语寄炎荒。丹山如凤鸟，相逢定是，问我行藏。说于今华发，为汝增伤。晚笑巢阿览德，莫贪快、千仞翱翔。和鸣拟，从吹?管，终不似朝阳。
山东去蜀右，不惮客程遥。酒酌杯中醁，琴携爨下焦。
故人题大笔，佳句刻长桥。快读离怀解，如冰暖日消。
暝色下殊方，登楼风雨夕。悠悠乱江鸿，黯黯怀乡客。
凭高运晚睇，苍莽分阸塞。峨峨金陵城，石头踞其侧。
微鼓出昏烟，风灯动樯隙。古情迫中发，人事羌何极。
迁化理自然，不啻潮与汐。客涂多悲心，青阳移晚色。
思深物莫敚，涕下临江篴。
海邦地僻少迎将，心逸身闲白昼长。剩欲哦诗追沈谢，不求名迹拟龚黄。
旋移松石成云壑，时引笙箫入醉乡。吏散帘垂公事毕，清风一榻傲羲皇。
故家西江上，游子未成归。而我岂不怀，所惭志多违。
十五知好道，从师别庭闱。朅来苕上寺，遭时蹈危机。
秋风走淮甸，晏岁东海涯。交情无厚亲，面诺心已非。
感子始终意，见我无瑕疵。爱恶有妍丑，人孰不自知。
目睹凌云质，自足为我规。况同早入室，甚知多令仪。
前年党祸作，众溃如星驰。老师卧一室，四海浮云悲。
我时阙服役，赖子能扶持。子去我始至，曾不慰渴饥。
遂令八十翁，落日乡土思。别来鞠再华，田圃霜露滋。
穷檐白日晚，苦心徒尔疲。感激子遂行，信有天下奇。
草堂白头亲，有弟供甘肥。敢忘师道尊，恩义无或亏。
意气重然诺，为道况孜孜。神机不停伫，天马脱絷羁。
能不念离索，潦倒成荒嬉。尺书岂无邮，问谒多愧辞。
我有心与目，孰不为鸢鸱。母老家亦殚，弟妹贫贱离。
长绝伯父恩，骨朽葬无资。天诛不可逭，何用涕交颐。
因子感我私，听歌行步迟。誓言如白水，我归岂无期。
