□□□。鸣金鼓。马模起。士激怒。清埃飞。连日月。
恩普洽。威令行。身非金石。名俱灭焉。
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江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
食罢閒来对橘花，春风庭院寂无哗。浮云流水何心计，幽兴饶时即是家。
二年羁旅越人吟，乞得东南病更侵。
殇子未安庄氏义，寿亲还慰鲁侯心。
鲜鲜细菊霜前蕊，漠漠疏桐日下阴。
浊酒一杯秋满眼，可怜同意不同斟。
赖有贤司牧，劝民相赈贷。亟发义仓钱，户口资零碎。
碾米借营仓，平粜付阛阓。劳劳相慰藉，教民且忍耐。
些许奚足恃，家家食海菜。海菜亦可食，须杂薯与米。
苟无薯与米，食之病且癠。肢体日浮肿，耳目日昏眯。
渐与鬼为邻，救死恐莫递。况自秋徂春，瓶罍罄如洗。
卖儿无人收，卖女空泣涕。朝朝望海天，伏地首九稽。
海舟其速来，皇恩尚可徯。
出郭闻莺语，穿林散马蹄。涧松何郁郁，春草又萋萋。
白石那堪煮，丹厓倘可梯。平生爱高兴，只合此幽栖。
解洗馀酲晨半酉，星星仙吹起云门。
耳根无厌听佳木，会尽山中寂静源。
飒爽英姿非等闲。飞来峰下一枝兰。观音洞口白衣单。
想象形容言太易，憨神雅态写真难。不如直作画图看。
