幽兰生前庭，含薰待清风。
清风脱然至，见别萧艾中。
行行失故路，任道或能通。
觉悟当念迁，鸟尽废良弓。
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春风能吹衣，不能解人意。使我为朝云，与君从此逝。
佳节倏复过，寒商激林杪。霜清杜若洲，花发蒹葭岛。
空庭无嘉卉，何以慰幽抱？缘源路转迥，穿林人渐少。
朱实披榛丛，黄花掇香草。寻异心无厌，适己物逾好。
即此俗虑遗，逍遥可忘老。
龙虎滩头四山高，黄茅满山风萧骚。同舟色变听谈虎，长年夸说而翁豪。
翁船昔年曾泊此，官差捉船船潜逃。飞鹅岭下最深处，涧深路僻才容舠。
是时更深山月黑，松林风起山气逼。有虎咆哮飞上船，作势扑人人僵踣。
翁忽奋起健拳掀，虎已衔人向崖奔。腾身跃登握虎尾，大声怒号如驱豚。
双手淋漓人血赤，虎口夺人人辟易。裹伤扶抱向船回，涧水潺潺虎潜迹。
此事闻来我亦疑，翁材不及中人姿。义愤一激肝胆烈，生死问翁翁不知。
毋乃气能慑猛兽，赴义鬼神亦助之。座中听罢神欲旺，石壁猎猎阴风吹。
玉节居分陕，金貂总上流。麾军时举扇，作赋且登楼。
年光遍原隰，春色满汀洲。日华三翼舸，风转七星斿。
向解青丝缆，将移丹桂舟。
好在张公子，清秋应苦吟。
衣穿慈母线，囊罄旅人金。
早晚辞天阙，归来慰陆沈。
黄花一樽酒，期与尔同斟。
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
