千载开昌运，三灵恊睿谟。金轮神化衍，玉牒庆源储。
砺带河山誓，幅员夷夏图。大明真普遍，万物尽昭苏。
制作兴王夏，歌讴属帝虞。从此承平后，祯祥纪瑞符。
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惟皇应宝历，受天命以兴。赫赫扬神武，隆隆震天声。
秉黄钺白旄，四征讨不庭。蠢彼枭獍徒，屯蜂蚁营营。
萧斧伐朝菌，一挥不留行。大憝既已夷，乾坤永清宁。
轩辕垂衣裳，虞庭舞干羽。至治一以臻，圣作物斯睹。
阖辟侔乾坤，经纬用文武。濊泽均漏泉，仁风动率土。
大君德犹龙，群臣拜如虎。万岁复千龄，大平亘来古。
霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
宁越佳山水，西湖似浙城。
桂多天竺子，潮欠海门声。
路向林梢转，天随野色横。
从兹栖泊者，无复渡江情。
谁言玉井春，不作双井味。
会有眠云客，领略两相似。
明日重阳今日归，布帆丝雨望霏霏。
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。
苍壁痕云煖不消，午阴花影共林皋。丹藏亭树无人守，付与县枝雪色猱。
