不著千狐腋，便跨千金鞍。此乐何足道，最忆心所欢。
老作广陵客，半岁别江干。南烹爱鱼虾，西馔列脯肝。
困坐蹇驴背，腰脚失轻安。上党天下脊，望远路漫漫。
对此重离别，亟归腊已残。妇卧牛衣中，泪不为汝弹。
儿恐复却去，兴不为汝阑。念我故人面，秉烛须细看。
故人喜我至，谈深酒屡寒。我爱兽炭红，顿忘斤力殚。
博雅侍御公，邀过同盘餐。谓言吾弟宅，虽无杜位宽。
与君同守岁，勿负良会难。请看雌雄剑，既合谁不叹。
留客无奇策，何以免疲单。但愿泥滑滑，后土无寸乾。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
李白今何在，桃红已索然。
君看赤松子，犹自不长年。
上帝神兵破石头，别离歌管宫愁。
燔柴空有高坛在，乞与千年麋鹿游。
寻梦地。依稀梦影难记。山簪树发水如环，画楼对起。
夜镫碧浸小江天，姮娥迎笑眉际。
伴箫凤，声自倚。客怀共此牵系。当歌最忆莫愁堂，燕空古垒。
醉吟笛步晓星沈，潸潸红泪铅水。
板桥废址傍旧市。访秦淮、沙顿乡里。殢酒欲忘身世。
入愁城、麝月龙绡，凄对西北神州，深尊里。
妾有绿绮琴，结发已能鼓。曲奏古遗音，宫商按新谱。
携之嫁良人，永期偕凤侣。焉知一别离，十载不复顾。
园林花自春，青眼何时觑。我欲操离鸾，一以幽怀诉。
殷勤托东风，吹上长安去。
毕相伊侯久比肩，外交内政各操权。抚心国有兴亡感，量力天能左右旋。
赤县神州纷割地，黑风罗刹任飘船。老来失计亲豺虎，却道支持二十年。
历览溪中有底鸣，萧然芦叶蓼花汀。
元来轿顶鸣鸣响，将谓风声是鴈声。
