醉君江上阁，风雨闇然春。忽作十年别，几成异世人。
得书如面见，赠句以情申。遥羡湖烟里，能于鱼鸟亲。
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枕障薰(xūn)炉隔绣帷(wéi)，二年终日苦相思，杏花明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂(chuí)。
枕边薰炉的香烟在帐幕飘袅，两年来我整天苦苦地怀念你。明月和杏花明自我的心思。
我为了寻你走遍天上人间，终于与你重新欢聚在一起，醒来才知道这又是在梦里。如今正是小雨纷飞的黄昏，画帘默默无声凄清地低垂。
参考资料：
1、严迪昌．《中华古词观止》．上海：学林出版社，1995：48
2、刘翠，刘石．《雅词精品》．北京：学苑出版社，1994：120
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4、高阳里．《花笺春心·婉约集》．北京：中国青年出版社，1997：22
5、林兆祥．《唐宋花间廿四家词赏析》．郑州：中州古籍出版社，2011：144
6、杨光治．《唐宋词三百首今译赏析》．南昌：江西人民出版社，1996：33-34
枕障：枕头和屏障。薰炉：用来熏香或取暖的炉子。杏花明月：杏花每年春天盛开，月亮每月一度圆缺，故以之拟指岁月时间。始应知：才能知，或正可知。
天上人间：天上和人间。觉：醒。画帘：精绣、垂彩之帘。
词的上阕看似平淡，然而有些地方也颇见精巧。如首句的“隔”字，既交代了室内枕屏、薰炉与绣帷间的位置，更使人生出一种人去楼空、远隔天涯的联想。第三句，杏花明月用来作为春秋季节的特征，并且用拟人的手法赋予它们人的感知，点明只有杏花明月深知作者的相思之苦。这样写，的确为词的意境增添了一分落寞与惆怅。
词的下阕构意佳妙。代为设想爱姬已逝，却不愿信其逝，故着一问句，愈见其恍惚哀恸之态。下面两句更妙，旧日的欢情只有在新梦中重现，正当缠绵悱恻之际，忽然醒来，惟有“枕障薰炉隔绣帷”，此时的悲哀之情可想而知。但作者到此意犹未足，再着力添上一笔，醒来之时，正值黄昏，画帘低垂，雨声沥沥，真是到了“此恨绵绵无绝期”的境界。古人曾说，词起结最难，而结尤难于起，如这首词的结句，不仅为全词增添了画意诗情，并且给人留下了极为丰富的想象余地，真是所谓词家本色，故能打动悼亡者之心。
纵观全词，词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。面对有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬。遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回忆使他无法忘怀，不禁邀请春花、明月与之共语。因这情，花知、月知、天知、地知，如此深切的感情确实哀婉动人。下片写梦中相会，情到深处，悼亡人竟不信爱姬已逝，上天入地苦苦寻觅，但都成空，只好在梦乡重温旧情，而这往日的欢乐，又仿佛别添几分新鲜。这新鲜，是经年之后爱情的一种升华。全词写得真切、自然、哀婉动人。
风边药气浓，烟畔柳枝弱。惜许两春事，潘郎行色作。
维南有岑岭，底处端州郭。客子何当归，莫待蕉花落。
远树挂青幢，开帆坐碧窗。杨花三月落，白雪满春江。
昔人注尔雅，大儒以为诮。
学诗贵多识，圣言厥有诏。
下博梯上约，后进曷克劭。
矧于点{左黑右南}间，懵弗省体要。
俗喙仅能□，古吭略未剽。
四声故{左扌右窘}拘，六书本幻妙。
呼姓骇厍暨，辩义谑笃笑。
往讹足可戒，夙是政宜肖。
郊无纵劣约，窗岫宁蹈眺。
鲰也缺兹析，寸抱踏{左虚右亢}{在乔右亢}。
探架获尘帙，偶幸脱斯燎。
壁蟫蚀心胸，不受俞扁疗。
粝食忘调饥，微膏恋残照。
幽暗发蒙篰，乖剌合券约。
稍免杕杜辱，敢倚陬隅俏。
虚空了无味，强作吴牯噍。
税驾如还乡，舍爵欲告庙。
一方笔千名，拟谟贮深峤。
桑榆老秃翁，廊肆付周召。
讵思玉豉饵，岂羡金盐釂。
庶异速朽子，霜原委荒烧。
眼前黄口儿，曲踊诧壮少。
但喜觥醽醁，靡肯囊熠燿。
吾衰□□苦，汝健骋轻趬。
高楼聊一望，列木自清森。天光悦鸟性，初日照阳林。
予本烟萝客，投足净悠襟。真趣非外借，佳赏偶登临。
蜩鸣知节易，时往伤岁阴。进德若不速，仰古意难任。
迟迟白日晚，袅袅秋风深。终然谢疴虑，而与静者寻。
万事不关虑，孤吟役此生。
风骚中旨趣，山水里心情。
众木凋寒色，空江喷暮声。
终期谒君子，同绕绿苔行。
微雨初收草似茵，九华山色欲迎人。援琴正怪知音少，倾盖何妨识面新。
溪汎绿波才隔夜，树垂青子又馀春。风涛宦海今如许，何处寻仙问出尘。
