燕歌别易水，蜀道隔湘云。江柳年年绿，攀条独忆君。
啼猿渺何在，来雁不堪闻。莫就成都卜，玄经自有文。
猜你喜欢
寂寞之淳音，其为乐至深。
应嫌鼓腹者，独自抚弦琴。
有花血嫣红，侈娭大於碗。
五出猩袍裂，万攒金钉满。
数日色弥鲜，不畏风日暖。
山花越丹辈，马塍丰土产。
殊名几百种，并立色俱赧。
客言名之由，其说邻怪诞。
昔有樵弁山，绝顶路迷返。
见此物尤异，斲置归里闬。
九三橐驰流，厥艺工养豢。
惟以第行称，姓名微考按。
香泥密封箨，接度根暗换。
若古姚魏然，因从九三唤。
从兹入西浙，移根遍名苑。
家家尚此花，买价不论贯。
青油障晓日，朱槛护雕瓒。
微物因人成，感此一喟叹。
忆昔洛阳花，寿安红为冠。
要其所从出，亦自薪槱伴。
伊维花卉流，第以色媚眼。
青青三寸松，养或凌霄汉。
明堂须众木，未易一材办。
工师无遐遗，材满岩岸畔。
初喜明良合，旋伤道命孤。世应摧直道，天亦丧醇儒。
正色居朝著，昌言备庙谟。常羞持禄位，未拟保身躯。
仗马方钳结，成乌自毕逋。群嗔杨震戆，翻笑马光迂。
白日高难照，青蝇点欲污。尸犹思指佞，瞑岂为怜吴。
定论中朝在，遗哀南国殊。衔恩遍倪耄，会哭尽生徒。
岘首碑宜勒，桐乡祀不诬。瓣香曾愿托，北望泪苏苏。
归来揩眼望南明，山水光中慰此行。
不把篇章供世好，肯将姓字占时名。
才疏我合回三舍，语妙君能敌七兵。
自此定交非造次，许陪诗社莫寒盟。
文武从容两有馀，公槐将幕往来居。已安四海如三杰，欲散千金比二疏。
今日监边亲跪毂，佗年入殿赐乘车。武侯暂为苍生起，长忆隆中卧旧庐。
过江缘磴寻溪垠，隐然绝壁天开门。
传云此处昔龙隐，险岩凛凛犹疑存。
风云已与时变会，苔藓尚迹初潜痕。
嗟余出处不自重，过事轻发难为神。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
