仙舄飞腾惊故人，华筵庆洽敞名津。楚天云雨巫山梦，江草佩环湘浦春。
萍梗故依芳席合，鸟声巧逐和歌新。谁知别去钟期调，今日重闻流水滨。
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迢递瑶台客，凄清铜柱秋。蜃氛朝彩变，鲛泪夜珠流。
槎影通天远，岚光接地浮。深怜挂席往，何日度瀛洲。
金阙虚仙望，丹崖识汉功。鲁连非弃组，安石忽乘风。
薏苡悲形似，靡芜怨岁穷。征帆逢北上，素鲤寄南中。
恰春朝，又秋宵(xiāo)。春花秋月何时了？花到三春颜色消，月过十五光明少。月残花落(lào)。
春朝刚过，又到了秋宵时节。春花秋月，什么时候才是个尽头啊！鲜艳美丽的花儿到了季春时节，色彩逐渐消退；每月十五过后，月亮就不再显得那么皎洁。月残花落，实在令人伤感不已啊！
参考资料：
1、李志敏．元曲名篇鉴赏．北京：京华出版社，2011：235-237
拨不断：曲牌名。又名“续断弦”，属双调宫曲调。此调流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式为三三七七七四，押三平韵三仄韵。恰：才，刚刚。春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。三春：春季的第三个月，即季春时节。消：消失，减退。落：零落，凋谢。这里是韵脚。
此曲由叹时光流逝之迅疾而生“月残花落”之深慨，抒发了一种老大无奈的伤感情绪，自叹亦复叹人。春花易逝，秋月无常，表达了作者对于人生与世事的伤感心理。作者巧妙自然地借用李后主之《虞美人》词结合自己眼前的情与景，抒发了他对当时社会和人情世故的不平和不满之意，流露出他对仕途坎坷的愤懑与悲哀之情。若就诗意看，无非如此，似不足誉扬。但就内容表现而言，此词有一种令人感到似浅似深，似熟似生的效果。浅者，是因为“诗里落花，多少风人红泪”，人们已经见得很多了。而月残花落虽相似，各有心酸各有情。王和卿的这首小令从头到尾，春花秋月一路写去，别无一点“人事”的描述，其意旨归趣显得含蓄不明，这就不禁令人产生似熟还生、似浅还深之感，并由此而生吟咏的兴趣、索解的心理。
若就律艺方面而言，这支小令六句六韵，由“春”、“秋”而衍“花”、“月”，然后似轱辘蝉联而下，一脉贯通。曲中“春”字、“花”字、“月”字各出现三次，“秋”字出现两次，春、秋、花、月，反复吟唱，造成一种宛转流畅、回环往复之美。在全曲短短三十一字中，两用对偶，一为工对，一为流水对，整饬中又富于变化，显得和顺谐畅。同时用典自然浑化，若出己手，这一切却又使得它流光溢彩，具有了不可或缺的艺术价值。
生活在金末元初的王和卿，散曲作品并不多，既有滑稽调侃，粗俗嘲谑之风，也有空灵之作，如这首小令。但无论哪类作品，皆颇具特色。其题材、风格之多样，也可以说预示了元代散曲多元发展的端倪。
寒闺有静女，十载念远征。
命似绛绡薄，身同朝露轻。
存心合欢绮，待得机杼成。
从来君独赏，讵可卖都城。
凭梦欲寄远，旧路春草生。
独夜理瑶琴，泪烛剪不明。
待谁相应节，要自不胜情。
会有不眠者，听此断肠声。
立秋逢七夕，不减岁朝春。天上佳期协，人间俗事新。
炎凉俄代序，时节并催人。萧瑟梧桐叶，相随野鹊频。
焚身缘象齿，累俗为猪肝。与世一无扰，始知天地宽。
药苗随径采，茶灶任童安。行觅钟吾路，空岩问大丹。
过了重阳，寒惨惨、秋阴连日。尚何事、满城风雨，漏天如泣。点染一林红叶暗，飘萧三径黄花湿。听敲门、忽有客三人，来相觅。时节好，夸橙橘。儿女喜，分梨栗。罄一樽聊慰，老怀岑寂。想像曾来神女赋，伤心似失文通笔。破残年、催酿酒如川，长鲸吸。
