都门积雨晴,芳草增新翠。岐路送君行,感之发长喟。
与君客京华,芳草几荣瘁。草色自年年,王孙归未遂。
高堂伤别离,昕夕几行泪。客心自凄然,况与芳草对。
君今别我去,所恨不同队。安能若芳草,处处随君骑。
凭君向高堂,寄声一相慰。游子倦风尘,久动乡关思。
早晚谢簪缨,归卧云中寺。众草歇芳时,行人会当至。
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月落城乌啼未了,起来翻为无眠早。薄霜庭院怯生衣,心悄悄,红阑(lán)绕。此情待共谁人晓?
月亮已经落下,城头上栖息的乌驴仍啼呜不已。我辗转难眠,索性披衣到庭院里去。院子里结着薄霜,寒意透入我尊薄均夏衣。我在回廊里徘徊,忧愁满腹,这种心绪能告诉谁人知道呢?
参考资料:1、(清)纳兰性德著;侯清恒,李少辉注评.纳兰词赏析,:中国言实出版社,2015.04:第472页2、(清)纳兰性德著;墨香斋译.纳兰词双色插图版:中国纺织出版社,2015.10:第282页。
天仙子:词牌名,原为唐教坊曲名,此调有单调、双调,唐人用单调,宋以后始有双调,此体为单调小令,三十四字,五仄韵。城乌:城楼上的乌鸦。“薄霜”句:谓清晨庭院里一层薄霜,凉意袭人,夏衣已不胜其寒。生衣:夏衣。唐王建《秋日后》:“立秋日后无多愁,渐觉生衣不著身。”
这是一首表达相思和孤寂之情的词作。
整首词前五句都是写景,对那位夜来无眠的愁人形象进行了生动的刻画,通过愁人的耳之所闻,心之所思,身之所感等细节的描写,勾画出他此时的孤寂与无聊意绪。
夏天的衣服想必是较为单薄的,而词人在内悲凉之中,似乎也忘记了更换衣物,就这样穿着单衣来到庭院中。此时此刻,词人唯觉得八中悄然黯淡,左右环顾,看红色的栏杆围绕四同,改言又止之下,只是叹了一句,心中这样的情怀不知有谁知道。纳兰调是含素的,而有时甚至略显晦涩。“心悄悄,红阑绕”,若是有人相伴,则不会到这样孤寂无期的境地,即使失眠,也能同游庭院中,清设闲话,或仅仅是陪伴也好神。
最后一句写情,将词中所酝酿的愁怨一下子抒发出来,令人动容。
全词通篇都使用了词人最为擅长的白描手法,空灵自然,景情俱到,篇末点旨,但景情俱到。整首词显得格外空灵自然。在篇末,搁下一个或许已不需要回答的问题,将全词孤清寂寞意境推向了顶点。全词表达了词人相思孤寂的情怀。
勾余霸气已成灰,转忆当年汉帜开。王、谢声名原伯仲,温、刘事业总追陪。
自从化剑分丰狱,谁复调琴到夜台!戎马南方犹未息,故人空负炙鸡来!
雨闹雪声相杂下,飘萧密势洒空来。
北风有意待寒腊,只放飞花一半开。
风尘满目塞门间,愧我书生鬓欲斑。为问干戈何日定,不知江海几人还。
河声暮绕沙边驿,雪色晴看天外山。全仗将军能破敌,莫令匹马近三关。
幽人读书茅屋底,况是前朝忠孝家。宛若商歌出金石,又如长啸隔烟霞。
风传清漏音相答,雪洒虚窗韵更嘉。洛下诸生应效咏,却怜司马听琵琶。
露落风高桐叶坠。小庭院、秋凉佳气。兰堂聚饮华筵启。罢令曲、呈珠缀。
晚天行云凝香袂。新声内、分明心意。玉炉初喷檀烟起。敛愁在、双蛾翠。
陇麦青青沟柳新,春归聚落少逢人。
如何试与持鞭手,拂却向来身上尘。