盘据神龙吐玉涎，山灵朝暮护云烟。直从太华分玄酒，不数牂牁占醴泉。
解愠啜甘随满腹，涓流溥利下平田。年来我绝千金想，愿借清泠洗俗缘。
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小雨分山，断云镂日，丹青欢状清晓。柳眼窥晴，梅妆迎暖，林外幽禽啼早。烟径润如酥，正浓淡遥看堤草。望中新景无穷，最是一年春好。骄马黄金络脑。争探得东君，何处先到。万盏飞觞，千金倚玉，不肯轻辜年少。桃李怯残寒，半吐芳心犹小。谩教蜂蝶多情，未应知道。
准拟(nǐ)今春乐事浓，依然枉(wǎng)却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
参考资料：
1、李立刚．千家诗：世界图书出版公司，1997：48
2、谢枋得等．千家诗：文化艺术出版社，2011：29-30
3、许渊冲．千家诗：中国对外翻译出版公司，2009：44
4、蒋孟豪．中国历代古典诗歌精品选译：重庆出版社，2006：290
准拟：预料，满以为。浓：多。枉却：辜负。东风：春风。年年不带看花眼，不是愁中即病中不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。
何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。雁柱虚连势，鸾歌且坠空。夜和霜击磬，晴引凤归桐。幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。
幽香和恨结冰枝，栩栩翻疑冻蝶知。几度春风寒不化，一规霜月冷相窥。
醉迷驿树青禽在，怨入胡沙佩玉遗。爇尽奇熏招不返，自吟哀些酹清卮。
寸心如结。问南都论乐，倦怀何极。便占取、词苑飞仙，似空际水云，半天霞色。
画舸垂虹，换箫谱、石湖花北。想新声旧月，素手翠尊，小红应忆。
梅边赋情浪掷。怅孤山误约，玄鬓今白。溯露桥、吹笛音尘，付蝶枕昼惊，帐销浮碧。
帚石眠琴，沁肺腑、银潢秋汐。怕人閒、蠹丛汗简，梦君未得。
黄溪不肯长，白日易云暮。分手只此时，扁舟东西路。
送君不能远，况敢留君住。别泪何可吞，罗衣湿成故。
芳心舒卷总相宜，移向空阶好护持。才得一窗新绿影，夜来风雨可能支。
