汉广来非偶，人遐会亦奇。独趋金马去，暂遣白鸥随。
泛舸疑牛渚，弹冠想凤池。当怜泽畔侣，憔悴不胜悲。
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落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归"，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
遥传天语下青霄，使节荣瞻驻此桥。燕喜有筵供胜会，旧家文物话唐朝。
系马幽亭久未旋，亭前景物各争妍。倚天晴翠千峰出，绕郭苍烟万井连。
花影乱侵徐孺榻，莺声巧和伯牙弦。因君欲买西邻地，风月平分过暮年。
城里遥看雨出时，想公笔墨发雄奇。
山深龙虎飞腾变，海运鲲鹏瞬息移。
凛凛前锋如赴敌，堂堂回势似归师。
驱还始悟山灵意，怕向苍崖写恶诗。
间关百战后，绝域独归时。出塞今如此，逃虚意可知。
垂帘谈老易，舍筏證禅支。留取门旂姓，长惊海外夷。
崔巍碧云寺，寿安山南陬。前貌众龙象，后植千松楸。
于经首作俑，魏竖复效尤。规制骇心目，宏丽无匹俦。
近屏罗翠嶂，远势交回洲。石室窈中空，缭垣屹外周。
镂阶凤缡褷，琢壁龙蚴蟉。僣侈陋陵阙，岂止逾王侯。
当其缮构际，乾坤困征搜。攻石千仞冈，挽材万里舟。
苍生莽奔窜，四海输琛赇。卿相称义儿，秽名丰碑留。
刑馀胡敢然，童昏寄垂旒。紾臂夺之柄，蛊腹心舌喉。
钳锧杀乔固，轩墀延共兜。上擅天赏罚，下快私恩仇。
敌张寇盗炽，木蠹禾生蟊。罪虽沦一族，祸乃延九州。
高庙血祀斩，泗凤戕松楸。思陵葬无所，麦饭矧可求。
昌平寒食日，春惨风飕飂。民家败纸钱，吹挂陵树头。
穷奇旧衣冠，乃得归岩幽。百年有馀恨，烈士涕横流。
伟哉张侍御，一洗异代羞！仆碑刬名字，伐冢为平畴。
兹事良义举，我更借箸筹。圣贤律既往，褒罚语不浮。
善固揭百世，恶亦昭千秋。诛奸赖直笔，不系冢去留。
上世戮鲸鲵，封骨高崷崷。请肆彼遗骼，存此招魂丘。
用之作京观，事异理亦侔。覆辙留眼前，后车庶回辀。
殷墟歌《离黍》，鉴之者有周。作诗述胸臆，以俟采风輶。
孤山夕云冻，皓鹤返林庐。参差破琼蕊，正是雪飞初。
