黄帽青鞋懒折腰，拟随麋鹿住山椒。少年操斧曾伤手，只傍风林拾堕樵。
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鸥波濯足柳维舟，阅尽沧江到白头。偶与野人相话及，夜来閒梦入西周。
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
浅浅溪流短短篱，碧於深处小茅茨。
想无俗子知踪迹，小款梅花细说诗。
寒花窈嫋蔓颓墙，古寺苍苔昼掩房。
犬吠屋头山杳杳，虫鸣阶隙草荒芒。
池塘澹月蒹葭冷，篱落西风橘柚香。
六代江山金碧地，断碑留得管兴亡。
他山入犹坦，迤逦峰峦起。西岳独雄绝，登陟未半里。
奇峰堕我前，峭壁青冥倚。其态乃万变，屡折愈俶诡。
或红如砂莹，或绿如绮靡。或如鼎彝斑，或如樗蒲齿。
或如兽欲搏，或如翼斯企。或矗如危榭，或截如平垒。
或陷如刳凿，或突如角犄。或如海图坼，或如雁行比。
槎丫张巨吻，苍蔚秀悬藟。环抱迷向背，窅映漏曦晷。
侧身仅得过，飞湍怒啮趾。二十八潭悬，乱舞琼膏委。
镕银挂疋练，长虹饮涧底。神龙掉其尾，震撼势未止。
轰若车百辆，雷吼何时已。以兹蕴灵异，神瀵化为髓。
苍翠洞肌肤，融冶滴崖址。千仞青芙蓉，一气混茫里。
层巅虽未到，壮观斯为美。憩坐久惝恍，筇枝且徐理。
枝留晴雪色难分，似向残妆试粉痕。
恨满前村花落处，万重烟霭远连云。
织锦机边莺(yīng)语频，停梭(suō)垂泪忆征人。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
我正在机上织锦，耳边传来黄莺的阵阵鸣叫声，让我想起远在塞外的丈夫，不禁停下梭子，泪流满面。
虽然如今已经是阳春三月，但塞外依然是那样荒凉萧条，纵然有杨柳树也未发新叶，征人还是感觉不到春天的来临。
参考资料：
1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1488
2、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：59-60
织锦：暗用前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故。
塞门，一作“寒门”。
此词写闺思。首二句隐括李白名篇《乌夜啼》的诗意，谓女子在机上织锦，机边传来黄莺叫声，著一“频”字，足见鸣声此起彼伏，春光秾丽，句中虽未提杨柳，但“莺语频”三字，已可以想见此地杨柳千条万缕、藏莺飞絮的景象。织锦虽是叙事，同时暗用了前秦苏蕙的典故，点出女子相思。思妇织锦，本欲寄远，由于莺语频传，春光撩拨，只得停梭而流泪忆远。
后二句和首二句跳跃很大，由思妇而转到征人，由柳密莺啼的内地而转到边塞，说塞上到了三月仍然是一片萧索，即使有杨柳而新叶未生，征人也无从察觉到春天的降临。这里用王之涣《凉州词》句意而又更翻进了一层。思妇之可怜，不仅在于极度相思而不得与征人团聚，还在于征人连春天到来都无从察觉，更不可能遥知妻子的春思。这样比单从思妇一方着笔又多了一个侧面，使意境深化了。
此词主要运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比。它的画面组合，犹如电影蒙太奇，先是柳密莺啼、思妇停梭垂泪的特写，一晃间想起画外音，随着词的末二句，推出一幅绝塞征戍图，征人面对着萧索的原野，对春天的来临茫然无知。两个镜头前后衔接所造成的对比，给人留下深刻而鲜明的印象。陈陶《陇西行》中有“可怜永定河边骨，尤是春闺梦里人”的诗句，也是采用两个方面进行对照，但刺激性很强，把问题明确地告诉读者，作者的情绪显得激切。温庭筠此词则是冷静客观地展开两幅画面，让读者自己慢慢地领会、思考，比较含蓄，这是温词风格的一种体现。
这首词口气和神情非常婉转，不像一般七言诗，但如与宋代的一些词相比，却又显得浑朴。这显示了诗到词的过渡状态的一种特征。
