频死同归后，分携又十年。死生俱有托，去住尚依然。
风雪千山泪，辛勤一衲烟。但持吾道在，即是答先贤。
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陶家旧宅寄山坳，七百年前此结茆。太尉双碑遗字晦，先生五井暗泉交。
野僧拂石为床坐，童子穿冰作磬敲。岩下清音谁解听，古声长在老松梢。
老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。浮生何苦劳，触事妨行乐。寄语达生人，须知酒胜药。
记昔论文处，寒云落敬亭。人惊乱后在，山比别时青。
甲子存诗史，沧洲剩客星。十年一尊酒，判醉不须醒。
天划中原尽，山随绝界分。壮心悬落日，边气结孤云。
此地连三辅，前朝顿万军。车书今一统，守将总能文。
丝竹扬州，曾听汝、临川数种。明月夜、黄粱一曲，绿醅千瓮。
枕里功名鸡鹿塞，刀头富贵麒麟冢。只机房、唱罢酒都寒，梁尘动。
久已判，缘难共。经几度，愁相送。幸燕南赵北，金鞭双控。
万事关河人欲老，一生花月情偏重。算两人、今日到邯郸，宁非梦。
正声寝周辙，王化成骀堙。栖栖鲁素王，返卫弥昭宣。
秦灰掩遗烈，鲁壁垂空筌。楚音汇贞奏，哀怨剧兰荪。
枚傅浚洪澜，建安疏流泉。六代雕虫工，三唐载雉妍。
繁音促代运，佻巧伤和平。宋元宝词曲，稊稗莓原田。
遂令犬羊音，变我仪凤悬。黄钟閟玉尺，浮罄吝金渊。
礼失信谋野，交南奕蝉联。重华遗箫韶，九成焕中天。
周颂陈雒宫，杨生表河
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
