南溟雷雨动蛟龙，时节天心有至公。祇见出头凌佛祖，更无退席让英雄。
微生究过毛难擢，宝镜羞人态未工。此意廿年消不尽，依依双眼白云中。
猜你喜欢
金鎞触处眼光差，若个人堪赖克家。遍地已无椎拂久，匝天空有水云赊。
轻烟漾柳丝难驻，滑雨封坭路觉遐。珍重黄鹂深树里，逼人心事乱如麻。
黄昏清昼愿空违，此事那堪再辱之。忍住法中当法坏，久知人患是人师。
狮王舌上狐涎溅，虎步蹄惊驽足移。这座不容轻觊觎，执鞭惟有效驱驰。
当头正位绝跻攀，奴隶那能入此间。却似过鸿难寄树，恰如啸虎已忘山。
多时拚定无容说，彻底承当只等閒。般若有锋司杀活，寒光先已夺痴顽。
春冰涣然释，春流复溶溶。解缆盂城驿，百尺牵东风。
连翩大舸来，峨峨挂飞篷。登舻恣春览，烟华正濛濛。
泽国旷无际，重湖渺难穷。渐觉高邮北，行及广陵东。
所过足清眺，舟人莫匆匆。
铜鼓赛神来，满庭幡(fān)盖裴回。水村江浦(pǔ)过风雷，楚山如画烟开。
离别艣(lǔ)声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
敲响铜鼓赛神来，满庭都是幡旗，还有华盖徘徊。神来去时疾鼓如风雷，一阵阵卷过山村水寨，吹开如烟的浓雾，露出楚山如画的丰采。
耳边还响着离别时的橹声欸乃，声声震颤着空寂的愁怀。姣美的容颜在惆怅里消瘦，淡淡的妆粉画出深深的怨哀。看青青麦田里春燕双双飞又落，卷起珠帘，空对楼阁，愁情满怀。
参考资料：
1、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：17
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：57-58
3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：70-72
河渎神：唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十九字。铜鼓：古代南方少数民族的乐器。赛神：谓设祭酬神，又称“赛会”。幡（fān）盖：供神佛所用的幢幡伞盖之类。幡，一种窄长的旗子，垂直悬挂。盖，伞盖，指一种长柄圆顶、伞面外缘垂有流苏的仪仗物。裴回：同“徘徊”。浦：水滨。风雷：形容迎神之车马声如风雷震荡。
艣声：离别时船桨击水的声音。艣：大船桨，用人摇动而拨水，使船前进。玉容：如花似玉之容貌，借指美女。妆薄：指容妆淡褪。青麦：麦青时节，约夏历三月，已近暮春。落落：形容燕子飞行悠然自在的样子。一说众多貌。珠阁：华丽的楼阁。珠，一作“朱”。“卷帘愁对珠阁”应理解为在珠楼中卷帘愁对帘外春色。
这首词抒写的是江南民间迎神赛舞的习俗与男女别离容易会面难的情思。上片初看是就题写赛神会的盛况：山村江浦，铜鼓声声，幡盖阵阵，车驰风雪，热闹非凡。赛会一过，烟开云散，楚山历历，霎时间热闹不再，留给人们的是空寂与清冷。这是缘题而写，以赛神会的两种场景，衬托别情离恨之凄楚。虽是缘题而写，却别有深意：以赛会的两个场面，喻神之来去自由，反衬出人别易会难，去而不归。
如果说上片是从旁以横笔铺写的，下片则是中锋纵笔，抒写人情。“离别”句承上片末句情绪，追忆兰舟送别的苦况：艣声似也因惜别而萧索，衬托别情难耐；“玉容”句写女主人公因离别而内心惆怅，妆容消瘦。末二句写她深感聚首不易，后会难期，怀远之时，卷帘只有空阁相对。这里转而写景，离别时正是暮春三月，麦草青青，紫燕双飞，更使她触景伤怀，愁怨倍增。这是典型的以乐景写哀情，其情更哀。
这首词最大的特色在于，分别营造了两个截然相反的场景，热闹的赛神场面与冷落空寂的女子闺阁，两者造成大起大落的对比，更好地渲染离愁别苦，也给读者以强烈的心理冲击。
天街清晓似香林，压担秋花塞市心。
总被时人低价得，苇帘茅屋尽黄金。
片帆烟雨下孤城。数株新录软、茜红明。春江何似玉人情。
风乍起，远渚石桥平。
且自说归程。小楼深夜月、炙银笙。蓟门幽梦恐难凭。
虽有泪，寄不到金陵。
