寿晓湘李大司寇八十一一百韵
稽古流星园,光曜至人起。紫气函谷浮,五千论乃嚭。
浑灏仰淳风,轩黄圣化美。夔龙际陶唐,熙载宅百揆。
道大王章正,文武通经纬。秋官定邦典,饮羊停沈氏。
宝水耸龙门,玉节弼纲纪。择仁古爽鸠,异绩照青史。
四百灵气钟,千波竞清泚。介寿冈陵峻,纯禧台象炜。
外珥汉庭貂,内秘金仙理。神凝物不疵,性彻道如矢。
玉既挺蓝田,珠复润隋水。畴昔登俊选,沉静称素履。
经学实渊溥,燕翔赋曾梓。螭头立豸冠,霜落封事纸。
謇謇喉舌官,大僚亦遭拟。三辅借汲黯,鞭强如策豕。
合柱匿野王,束薪炙颜斐。别造玉麟符,铜兽安足似。
瞿昙有遗宫,瓴甓方阙里。玄默迈百王,恭敬及虎兕。
肥硗委荒草,一疏归僧寺。判磨有后人,流辉无近祉。
肃肃伯囧任,盈盈耀绿珥。和鸾驾时龙,精灼陈大议。
综辖南北谯,明镜无瑕滓。宽明不纵察,岂独欧阳仕。
盗贼西北来,烽烟绕城埤。力拒智何勇,潜攻寇更迤。
㼾砖日飞㩧,羽檄分迤逦。战垒阵云深,雕戈杀气否。
清啸有馀閒,笳声发清徵。不用五浮桥,神臂足可恃。
涡口会占风,顺昌见刘锜。陈汤计乌孙,五日解围矣。
万灵活全城,功德布遐迩。复坐醒心亭,酿泉酌清沚。
风回明月溪,嗒然足隐几。守固道乃通,精专达神鬼。
轩冕悟倘来,临事自有以。汉桓党论繁,大狱雠良士。
滂不祭皋陶,直亮见心肺。大贤实忧国,满车驱薏苡。
平署赖陈蕃,秉笔竟如此。致远不书黄,赵鼎忤严旨。
言切见批鳞,策免解金紫。嗟哉千古同,事难道足比。
浮云澹河汉,春花欺卷苢。扶策归故庐,江皋步兰芷。
耳热薄击缶,身閒气不痞。门径敞罗浮,枕席喧海市。
言寻葛令踪,古坛见仙趾。宝炉烧马牙,草庵生凤尾。
红树鸣夏蝉,碧池跃金鲤。辋川乐未阑,神州见颓圮。
瞻彼玉京云,心抽无停晷。衣白不出衡,灵武竟蒙耻。
浊水泻黄河,汀渚溷漫瀰。厓门海气深,洪波沉二玺。
早为当局忧,声吞徒悱悱。失手碎金瓯,禾黍日成秕。
卖卜无好桥,采薇今焉是。噩梦静来醒,常论自可鄙。
九五蝉翼轻,轩师广成子。东南擅竹箭,玙璠满江汜。
弓旌德泽初,文海走新使。赵孟固不来,刘因疾未已。
古有不召臣,斯人今姓李。不强见至德,悠悠恣步履。
社树月频圆,钓舫逢岸舣。丹井铁桥东,青松白云里。
园种安期瓜,秋深蔓藟藟。一食肺腑清,须髯黑如秠。
清言会有得,顿折登山齿。春畴啭流莺,壶浆助耘耔。
手植十围松,朝夕供凭倚。白首文潞公,法交华严喜。
不入香山会,但乘篁溪樏。诗思急涌泉,陆离似抽芑。
烧香话君臣,一喝洞骨髓。小义不足陈,经术皆奴婢。
餐莲千劫留,人间岁月驶。明霞彻六窗,笑竖天龙指。
一室乐有馀,棋枰见披靡。今春一揖翁,语笑从此始。
活火煮山茶,旧事填两耳。招我荔枝期,添钵不能俟。
寄我自警诗,望之如浮蚁。小字过蝇头,恰如春韡韡。
星辉南极壮,典型实丰伟。梦叶熊罴人,一岁超于彼。
称觞集槐堂,宰割俱停止。仁爱至今存,学解捐鄙俚。
圣教岂二衢,俗子轻訾毁。声教簉八儒,遵勖继芳轨。
考祥此其时,如春聚百卉。淮水吕虔刀,千阶创一戺。
我睇宝安云,满天散霞绮。亦效开笼翁,祝声声讄讄。
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樽(zūn)前一曲歌,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。
试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
美酒当前,歌女高唱一曲,歌中似有千重含义。她在刚要唱歌之时已经泪流满面,恐怕她心中的苦恨比泪水还多。
我试着问她,为何事而如此悲伤?她如痴如醉,沉默不语。我也是个多情人,听不了伤心人说伤心事。唯恐两人同病相怜,共同悲歌。
参考资料:
1、李静等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:228
2、古代汉语字典编委会.古代汉语字典.北京:商务印书馆,2005:1004
樽前:在酒樽之前。一作“尊前”。恨应更、多于泪:按《卜算子》词调,结句本为五字句,此处加一字,为衬字。下阕结句同。
缘:因为,由于。
这首词写的是作者闻歌伤怀之感,其情事大致类于白居易之《琵琶行》,然而小词对于长诗,在形式上有尺幅与千里之差别。
上片写歌女的演唱,相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌,歌里千重意”,一曲歌而能具千重意,想必亦能说尽胸中无限事;而这“无限事”又必非乐事,当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞,比较一般的“流水对”更见跌宕多姿,对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔,意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”,又翻进一笔,突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等,有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进,启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事?不语如痴醉”,对歌女的悲凄身世作了暗示,相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白,此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染,希望进一步了解歌者身世时,她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤,相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”,好像是说:歌女不语也罢,只怕我还受不了呢。由此可知,这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情,因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是,这首词善抒情,妙悬念的设置,化实为虚,得其空灵。同时,此词运笔颇饶顿挫,上片用递进写法,下片则一波三折,读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句,本为五言句,此词则各加了一个衬字变成六言句(三三结构)。大凡词中加衬字者,语言都较通俗,此词亦然。