仙郡开初绕径香，罗浮佳气入春光。隋珠词赋名偏重，粤甸烟云望独长。
坐听鸡声深国计，暗消民瘼引清觞。蓬山一路笙箫起，只在鸿才玉署旁。
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长忆西山，灵隐寺前三竺后，冷泉亭上旧曾游，三伏似清秋。
白猿时见攀高树，长啸一声何处去？别来几向画图看，终是欠峰峦！
上片起首一句点明题旨，然后直接进入回忆。第二句用两个地名词和两个方位词，带出了寺前山后的一切风景点。第三句是近景小景，展现了广阔的背景以后，再专门回味游览冷泉这一名胜时的情形，自然也有举一点以见全貌的作用。以上两句是全篇中唯一正面写景的地方，但句中只标明地点方位和说明旧日曾经亲游，至于这里的风景到底怎样美好，作者却不直说。这样写可以让读者驰骋想象，他们有可能填补出比任何笔墨、色彩都多得多、美得多的景象来，这是艺术空白的妙用。上片结尾一句意思是说这里游憩，即使酷热的三伏天也如清爽的秋日。如果说前两句写景只点出景哪里，是使用了艺术的拙笔的话，那么这一句无边的美景之上精心捕捉山光物态的神韵，则使用了艺术的巧笔。
过片两句是想象。冷泉亭左侧有呼猿洞，相传晋代僧人慧理曾蓄白猿于此。这两句虚事实写，更添了西山灵气。从内容上看，作者这两句中似乎还通过白猿的长啸而去，怀念杳无踪迹的慧理，然后再通过对慧理的追缅，遥寄自己许身湖山、与猿为侣的愿望。结拍两句，意思是说：别后因为甚思西山而不可得，只好找来西山的画图频频观看，但那上面终究找不出真山峰的美质来。这里用图画作为反衬，西山的灵姿秀气因此更为突出了。“欠峰峦”，指缺少峰峦，实际上是说没有好的峰峦。“画图”，别本作“画阑”（“阑”同“栏”），说诗人所处的地方多次凭阑而望，终是看不到西山那些优美的山峰。这样当然也通，但少了西山比图画更美丽这层意思。
新阡泪叶记霜馀，早见春风万壑俱。姱节当时谁鹗立，故人今日半鹏图。
清谈我不如平子，下策君元笑阿奴。此地对床先有约，莫教风雨隔重湖。
九天清霁绝风波，一气絪缊转泰和。尘土不涴佳丽节，管弦常奏太平歌。
笼中药饵丹常在，镜里头颅白渐多。涂抹烟云非我事，苦吟无计逐诗魔。
度岁不相见，严冬始出关。孤烟寒色树，高雪夕阳山。
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。
材重椅桐价璧瑜，山川清气孕魁奇。谈经夺席输年少，独步当今更有谁。
君如局促辕下驹，平生志气壮万夫。虞卿穷愁书始著，孟轲好辨言非迂。
今人虽生古人后，古人岂与今人殊。要吞五车在胸次，取之无尽用有馀。
圣贤道脉传不泯，名悬万代日月俱。致君唐虞比稷契，岂但可托六尺孤。
文风远扬起颓俗，才行杰出称醇儒。我今见君一倾盖，情同鱼水交欢娱。
丈夫重义轻富贵，厚颜滥禄非吾徒。却笑扬郎老执戟，一官不徙谁吹嘘。
多君韫椟同美玉，不待善价安肯沽。何妨教儿压新酒，长歌且鲙松江鲈。
浮云浮云，集于扶桑。扶桑茫茫，日暮之光。
匪日之暮，浮云之污。嗟我怀人，犹心如蠹。
浮云浮云，集于咸池。咸池微微，日昃之时。
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
匪日之夕，浮云之积。嗟我怀人，忧心如惄。
有客眠孤馆，更阑拥纸衾。
清风千里梦，明月一声砧。
素壁秋灯暗，红炉火夜深。
寒猿啼岭外，惹起故乡心。
