把酒阶庭亦快哉，醉摩奇石坐山台。峥嵘共道多恣态，谁自元章百拜来。
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风烟回首失，岁月但寻常。忠义行衰世，凄凉在异乡。
春流荒禹迹，天泪湿句芒。拟剪园中韭，携篮有跛臧。
疾风西北来，解舟楚门湾。开襟欲忘言，喜折两袖弯。
朝辞戴氏子，暮见雁荡山。此山接天台，一见开我颜。
苍松杂翠筱，宛似潇湘间。风潮催轻帆，不得听潺潺。
亦有王事牵，二毛近成斑。幼读天台赋，常时愿跻攀。
斯游诚至幸，欲往又复难。凡骨恨未蜕，何时脱笼樊。
长啸谢云巅，晤言期后还。
晓日千红下玉台，半随流水半尘埃。消沈六代江山梦，寂寞三春锦绣堆。
香国光阴曾一瞬，情天空色悟将来。杜郎未老才华尽，总为芳时带恨回。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
紫华阳巾白羽衣，幼辞家舍入岩扉。灵书注就参同契，绝字修成杜德机。
著屐看松逢伴少，荷锄栽果到城稀。萧萧落叶空山夜，独礼寒星待鹤归。
柳暗人家水满陂，放翁随处曳筇枝。
村深麦秀蚕眠後，日暖鸠鸣鹊乳时。
咫尺仙凡列二途，至人怀抱只清虚。一尊共适悠然趣，鲲化鹏抟不羡渠。
