嵯峨三殿出天中，系玉横金尽赐功。岂识凤仪先有瑞，实为龙种兆真雄。
玺符合正崇高位，杼轴随宽大小东。节俭汉文差可拟，安刘谁与勃平同。
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千门花动紫骝嘶，日见夔龙度玉堤。讲幄每亲鸡舌贵，禁庭时诏鹭班齐。
词臣岂尚淩云赋，圣主尝探二酉题。著论却怜曾藉献，姓名惭愧御屏西。
爰书新布盛都门，往事于今渐敢言。投阁大夫朱紫富，勒碑僚属姓名尊。
猴冠尽拜妖狐焰，鲠骨多蒙齧狗痕。斧钺未膏霾已扫，圣朝真信有馀恩。
枯杨犹忆骤生花，奉圣夫人擅内家。铁冶易成开国券，玉容都恨守宫纱。
呼鹰敢击将雏凤，骑马归随带日鸦。从说昭阳恩宠盛，不堪流涕尽天涯。
盈庭诸论惯相持，曲直三朝未可知。讥刺互操南史笔，织罗偏入党人碑。
焚香喜见新枚卜，振翰应怀旧羽仪。近日正资谋野画，愿捐成见答清时。
燕市谁言侠烈多，绿杨桥畔只鸣珂。曾闻莽室群称颂，不见屠门醉和歌。
所赖腐儒能赴鼎，即看神武立还阿。伤心莫叹先朝事，寂寂寒蝉意为何。
辽阳征戍惜频年，金粟输来尽赐边。关塞坐令貂虎踞，腥膻宁禁犬羊连。
听鼙又见思良将，授钺终期缚左贤。阃内已看无掣肘，骠骁应誓扫狼烟。
楚女欲归南浦(pǔ)，朝雨。湿愁红，小船摇漾(yàng)入花里。波起，隔西风。
楚女就要回南方去，道别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花，润透了离愁别意；小船缓缓地摇进花丛，摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜，隔开了，我和你。
参考资料：
1、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：24-25
2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：99-100
3、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：81-82
荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子。漾，一作“样”。隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。
这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景，表现了一种淡淡的哀愁，这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。
首起二句“楚女欲归南浦，朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句，用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行，“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述小船驶入花丛的情景，概括地写出了江南水乡充满诗意的美景，描绘出一种极美的境界。雨湿花红，风吹浪起，如此离别的环境气氛，愁意自在其中。
结尾“隔西风”三字，语言简洁，却深入地写出了送别女子的心情：西风吹起，碧波荡漾，人儿远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁充满心田。其中一“隔”字，以硬笔写感情，给人以刚硬之感，表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象，与“朝雨”交加，更添凄凉，透露出送者与被送者的苦楚哀伤。
此词篇幅虽然短小，却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字，一个“隔”字，写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促，而韵律转换频数，形式与五、七言诗大异其趣，令人一新耳目”（胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》）。
