平居东山意，近日北山文。偶缀鹓行后，长违鸾啸群。
未能酬壮志，常恐负明君。载笔趋黄阁，看山恋白云。
素心正如此，时辈宁相闻。病觉年华异，忙知歧路分。
终当与夫子，花竹卧清芬。
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暮暮过渡头，旦旦走堤上。
舟人与关吏，见熟识颜状。
痴顽久不去，常恐遭诮让。
昨日倒樯干，今日联百丈。
买薪备雨雪，储米满瓶盎。
明当遂去此，障袂先侧望。
即日孟冬月，波涛幸非壮。
潦收出奇石，雾卷见叠嶂。
地嶮多崎岖，峡束少平旷。
从来乐山水，临老愈跌宕。
皇天怜其狂，择地令自放。
山花白似雪，江水绿於酿。
竹枝本楚些，妙句寄凄怆。
何当出清诗，千古续遗唱。
寻常高讽散人歌，傲睨天随奈尔何。
即问松江旧庐舍，羽真来往洞庭波。
数亩为园枕水涯，绿阴偏称野人家。虽无赋绢千头橘，也有开樽几树花。
地迥江山供杖屦，人閒宾客尽烟霞。药炉经卷吾堪老，不管流年鬓有华。
别后相思入梦中，东崖崖下一诗翁。茅斋晚会烹河鲤，芹水秋书待塞鸿。
融帐高悬沙麓月，陶巾轻折野田风。樵山老友如相问，为说归来乐处同。
寂寞千松老，萦纡一水通。
重来惊鬓雪，遗恨满春风。
拱木人何在，伤心泪已穷。
羇怀不成寐，月落半山空。
妾命似春冰，不受杲日照。
有分定随流，绿波应解笑。
不是郎情薄，自是郎年少。
待郎欢厌足，妾发如蓬藋。
五云深处蓬山杳。寒轻雾重银蟾小。枕上挹余香。春风归路长。
雁来书不到。人静重门悄。一阵落花风。云山千万重。
写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。
