四海倦游后，始知泛爱非。寸心如落木，逢尔复春晖。
移榻连蔬圃，烹鱼出钓矶。清欢成信宿，不是醉忘归。
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一帘冷月。照山照水光澄澈。对花对酒情亲切。千里婵娟，今古共圆缺。
沈沈钟鼓今何夕。长空过雁飞无迹。楼阴掩乱梧桐叶。
楼上佳人，独坐不吹笛。
石蕴玙璠，山得其来之泽。木无牺象，天开不材之祥。
屹金炉之突兀，其山海之来翔。然以明哲之火，熏以忠信之香。
俯仰一时，非智所及。付与万世，其存者长。
人老簪(zān)花不自羞，花应羞上老人头。
醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。
一个五十多岁的老头戴上一朵鲜艳的牡丹花自己并不感到难为情。牡丹花因为被插在老人头上而感到难为情。
赏花饮酒，沉醉归来，引得路人哄笑。十里长街，珠帘上卷，百姓们争看这位放荡不羁、走起路来东倒西歪的太守。
参考资料：
1、王少都，王飞选注．《牡丹诗选注》．沈阳：白山出版社，2013：81
簪花：在头上插花、戴花。羞：难为情。
扶：搀扶。珠帘：珍珠缀成的帘子。半上钩：帘子全部卷起来。
此诗即是当时记实之作，表现了观赏牡丹的热烈场面和诗人簪花的情趣。
第一、二两句是写诗人簪花之趣。虽说当时礼俗士大夫集会时可以簪花，但老人簪着花成群结队走在街市上，终觉有些不好意思。为了突出这种心态，作者掀起一道波澜，“花应羞上老人头”，说花不愿上老人的头。而事实是，不管花愿意与否，还是上了老人的头，增添了不少情趣。两个“羞”字，一说人，一说花，相映成趣，语妙天下。同时说明包括诗人在内的官吏最终还是乐于在百姓面前亮相的。花活了，人更活。从而进一步缩小了官民距离，更有意义。
第三、四两句是写诗人醉归而路人嗤笑的场景。这里诗人恰当地用了杜牧之诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”十里街市上的老百姓把帘卷上，走出门来观看这支浩荡的插花队伍的经过，只需要点出这一点，当时盛况就好像在眼前。于是，官民同乐的主题也就圆满地表现出来了。诗人之所以在珠帘上钩时用“半”字，是因为作诗需要留有余地，给读者以想像空间，说全上钩，而诗贵活。
前后联均暗用前人句意，用得贴切灵活，不着痕迹，如同已出。“人”、“花”、“老”、“羞”四字有意重复使用，更使诗的音节回环往复，有助于
这首诗运用夸张、拟人修辞手法并且连用几个动词，有利于渲染出一种喜剧情调氛围，体现了诗人极高的文学造诣。表现出诗人超矿豁达、狂放不羁的襟怀。在这种超然物外的旷达态度背后，我们不难领略到诗人对人生、对美好事物的执着追求。
魏阙春风里，王城晓日端。
三朝垂治象，万姓得荣观。
老稚看如堵，章程炳若册。
九天新雨露，一札妙龙鸾。
远览周官旧，重瞻汉诏宽。
欢声将喜气，销尽柳边寒。
故老复谁在，此邦嗟至今。
文章千古事，忠孝一生心。
客散门庭寂，尘留几杖深。
莆人颂遗爱，南望泪横襟。
古云七尺驱，不及一尺面。
纷纷阅人久，过眼今乃见。
吾弟外门杰，籍甚东周彦。
澜翻倒三峡，浩博横万卷。
不减王夷甫，似是曹子建。
抱负三十年，始遇相君荐。
声名彻当宁，赐对金銮殿。
乃不留石渠，颇动荐绅叹。
大藩须按察，此事君亦漫。
遥知闭斋阁，幽讨在几案。
岁月局上消，山水琴中玩。
官池本不浑，慎勿惊鱼乱。
明年麦秋残，荔子承清宴。
即席酒椽笔，可酢风味献。
归来佐中兴，密勿膺帝眷。
不忍话艰难，江淮尚酣战。
乃翁月旦评，饱学富文翰。
当年蒙赏音，好我置华馔。
侑觞出歌舞，色温微笑粲。
回头隔生死，拊事脸必泫。
而今百无堪，老大足忧患。
读书只自误，株愚不知变。
平生一丘壑，竞此岂其慢。
正可卷而怀，安於素贫贱。
故乡无巢归，客子斗身健。
功名要晚就，婚嫁须早办。
浮萍偶相值，怅此临岐饯。
更待南雁回，书来警衰愞。
环沙饶沃壤，农工敏锄耰。青秧拥翠被，大堤蔽吴牛。
渔商蛮獠杂，结屋桑柘幽。翁妇顾相喜，占风知有秋。
吾侪拙生事，腹果即无求。年丰预有托，一饱不难谋。
钟鼎固乐矣，其乐如是不。未可议鹏鴳，各尽逍遥游。
