猜你喜欢
黄叶青苔归路，屧(xiè)粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)
黄叶和青苔铺满了回去的路，原来我们相约幽会的地方如今在哪里？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。
高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路，空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。
参考资料：
1、汪政，陈如江编著．纳兰词：浙江教育出版社，2008.3：第18页
2、纳兰性德著．饮水词笺校：中华书局，2005年：第17页
3、徐燕婷，朱惠国著．《纳兰词评注》：上海三联，2014：第11页
屧粉衣香：这里代指所怀念之情人及与之幽会的地方。屧：本意为鞋子的木底，此处与“衣”字皆以衣物代指情人。
木叶：树叶。“残月”句：空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方。
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，“一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。
这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。
祖道百壶酒，千人歌送君。玉壶击宝剑，壮气横孤云。
玉壶击断歌声作，远海春潮为君落。别路行看指凤皇，青山不得随猿鹤。
主父西游感慨多，马周辛苦遇常何。何如高卧东山顶，一上金门解绿萝。
问君今年几十霜，须眉稍白发半黄。长松岁寒起淩厉，良骥老大方腾骧。
龙肿好为苍生出，莫爱丘园长隐逸。作县还堪鲁卓齐，为邦尚可龚黄匹。
君到皇州春正深，龙池柳色动乡心。白门酌酒看花醉，青琐闻莺委佩吟。
同游倏尔皆朱绶，笑我蹉跎空白首。玉堂西掖故人多，相逢为问平安否。
重阳节去秋将晚，北风猎猎吹南雁。故人别我归赋欤，临岐握手情无限。
忆昔修书游木天，识君今已二十年。天潢分派公族浚，冰玉为质人中仙。
少年读书破万卷，海天空阔鹏程远。秋风折桂步蟾宫，晓日观花游上苑。
石渠论列集钜儒，君从璧水来与俱。书交当世知名士，遍阅人间未见书。
归来再历霜台试，高出时人几头地。逼人富贵来骎骎，唾手功名良易易。
冬官庶务称浩繁，郎署优游十载间。封章判牍无滞事，哦诗沦茗多馀闲。
政成入向明光奏，冢宰盛陈君绩茂。进阶已觉大夫荣，锡诰尤蒙恩宠厚。
君司勋级我司封，我居西署君居东。金兰胶漆衷情旧，风雨寒暄苦乐同。
玉瓶酌尽阳关酒，可别此生平文□。岸上行人歌竹枝，船头羌笛吹杨柳。
布帆十幅挂长风，极目江天连断鸿。蓟门苍树苍茫外，吴会云山缥缈中。
淮河鲤鱼红尾短，相思只恐书来缓。驿路逢梅只自吟，江亭见月同谁玩。
富阳咫尺近临安，十景江山画里看。梁尹出郊迎吏部，家严望阙拜封官。
扫墓焚黄赠先妣，存没沾恩有如此。天光赫赫照林丘，画锦煌煌耀桑梓。
亲恩已报君恩深，知君臣子一生心。两全忠孝垂青史，赠言如赠双南金。