旭日微云淡淡晴，早朝鸦鹊寂无声。龙楼凤阁浑如梦，水国山城谩有情。
浩劫固知今止极，衰年幸再睹承平。功成不作从山计，拟学长沮事耦耕。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
春山未肯晴，湿烟飏树杪。船头散疏雨，江城初破晓。
层空坏重云，兀立塔势矫。草芳雊雉多，水满浮鹥小。
东风气力劲，帆疾过飞鸟。朝色暧千岩，奇秀当门绕。
镜光溢百里，一片青未了。禊亭人语空，樵径仙踪杳。
在处作清游，孤鸿漾天表。
春风吾自爱吾庐，不逐红尘问卜居。门可张罗回俗驾，室如悬磬有残书。
携儿就塾分阴里，课仆浇池隙地馀。悬忆含香披对日，何如栖迹混樵渔。
久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍，不惜瑶华报木桃。
应念潜郎守贫病，常悲休沐对蓬蒿。
曲阑干畔短篱边，用意春工剪不圆。
一夜西风借霜力，幽香喷出小金钱。
柴门闽寂人少过，尽日观书口自哦。
馀地不妨添竹木，放教啼鸟往来多。
松桧不栖蝉，熊皮不上蚁。秉性死不易，斯足验人理。
苟投信若饴，义交固如水。如水遐则思，若饴背乃毁。
悠悠徂暑月，眷眷念君子。霍云停复飞，汾水荡而驶。
山西回夕阳，皎如觏光美。徒操孤绝弦，叹息竟何以。
