草虫门径远，一路入溪烟。月满无人地，钟残有雁天。
心孤闻动竹，衣冷近流泉。欲觅乡关梦，楼空独上眠。
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凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
秋来二笑再芬芳，紫笑何如白笑强。
只有此花偷不得，无人知处忽然香。
秋夜九重空，荡子怨房栊。灯光入绮帷，帘影进屏风。
金徽调玉轸，兹夕抚离鸿。
山涧雨初收，涓涓水乱流。
树根一片石，童子坐牵牛。
翁家种德如种松，庆源直与流泉通。青鞋头白不入市，未闻謦欬闻高风。
落落千章大厦材，清冷澹澹天河来。贞姿未许论星纪，气争瀑布排风雷。
天阴巨壑苍蛟立，万年黄澒垂秋色。偓佺奔马世不逢，麻姑双黛临寒碧。
小阅人间数十秋，悬灯写易细蝇头。餐松饮涧好颜色，坐见青牛出信州。
朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
君学梅福隐，余从伯鸾迈。别后能相思，浮云在吴会。
求名当著鞭，访道亦重趼。
二边俱不住，三昧不如懒。
向来南岳师，自谓极萧散。
收涕且无绪，客至那可款。
争如懒窝高，门外辙常满。
殊不妨啸歌，秉烛苦夜短。
天寒雪欲花，屋角黄云晚。
径须烦二妙，对洗玻璃盏。
