官不来，官庭秋，
老桐错干青龙愁。
书司曹佐走如牛，
叠声问佐官来不？
官不来，门幽幽。
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漠(mò)漠春阴酒半酣(hān)。风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘(zhè)满筐篮。
先自离怀百不堪。樯燕呢(ní)喃(nán)，梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。
漠漠：寂静无声。眠三：即三眠。柘：亦名“黄桑”，叶可饲蚕，故多桑柘并用。
樯：船上桅杆。樯燕：旅燕。梁燕：房中梁上之燕。篝灯：把灯烛放在笼中。
这首词写作者对江南的怀念。上片写景，作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画：暮春时节，春阴漠漠，春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠，养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮，把蚕喂得饱饱的。这是江南暮春时节所特有的景象，显得生机盎然。
作者在将春色渲染了一番之后，下片换转笔峰，折入游子的怀乡之情。“先自离怀百不堪”一句，真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦，还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景，而只是记忆中印象最深的江南风景画，反衬出离人深切的思念。回忆增添了离愁，已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。既不能“如同梁上燕，岁岁长相见”（冯延已《长命女》“三愿”），则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，聊以慰情。信是江南的亲人写来的，作者的心也随之飞回了江南。“篝灯”，用竹笼罩着灯光，即点起灯笼。“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋图诗寄丈夫的典，这里说明信是妻子寄来的。“强”字入妙：盖此家书，看一回即引起一回别意愁情，心所不欲，但思家时又忍不住要翻出来看，故曰勉强看之，矛盾心情如见。歇拍两句“人在江南，心在江南”，一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情，同时呼应了上片的景物描写，使之带上了更加浓烈的感情色彩。
吴家堂前春日杲，光照幽兰与萱草。兰萱开作黄金花，母心忘忧颜不老。
阿母看花开寿眉，香风满座春昼迟。金鳌突兀出沧海，扶疏挂罥珊瑚枝。
花前称觞献阿母，膝下佳儿綵衣舞。佳儿已作水部郎，喜看禄养荣三釜。
佳儿与佳妇，日日娱堂前。萱花倚慈竹，色与兰争妍。
一片心如寸草微，仰视白日当空悬。阿母年年在，好花岁岁开。
慈颜比花花不如，秋霜不到堂中来。曾闻邹衍谷，吹律和气复。
何似君家寿域中，万汇融融光夺目，为母一奏长春曲。
草庐寄穷巷，飞鸟趋林鸣。秋菊有佳色，园林无世情。
只鸡招近局，举俗爱其名。秉耒欢时务，依依在耦耕。
堂封千代失嵯峨，高树平来草漫坡。白马萧萧行客路，黄牛呃呃牧儿歌。
只今丽石文章少，奈尔空山风雨多。闻道昭陵亦如此，伤情不必问谁何。
南仲阻李纲，潜善害宗泽。伟哉杨廷麟，一疏褫奸魄。
象升实文士，事急能死敌。草书摩逸少，所得亦劲特。
毣毣精思愧鲍宣，如如不动契金仙。回观争夺纷华地，已老吴蚕不复眠。
春花莫厌早，秋草莫厌迟。
各不相羡慕，荣楁乃系时。
芙蓉东篱英，虽晚亦自宜。
霜前给给开，霜後差差萎。
深处有孤萼，寒月尚见披。
野蜂徒爱香，冻翼不能支。
抱枝无力去，悯然见恩私。
