师道非韩愈，门人有孟郊。
未投攻玉石，已拔塞心茅。
众妙俱神悟，残文尚手抄。
江西盟社里，它日续弦胶。
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湘流得雨掌来平，艇子乘风羽样轻。
过眼千山才岭粤，转头一水又衡荆。
大江东下怀乡国，落日西边是戍城。
鸣鴃数声青嶂晚，客心如铁如关情。
鸿雁哀哀背朔方，馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火，渔舟朝卷一蓬霜。侬家本是持竿者，为爱明时入帝乡。
遍向蜀都呈巧样，被人翻入锦纹头。
醯鸡负须弥，瞬息九万里。猕猴对秦镜，一一总没尾。
生平五湖心，短笛秋风里。借问鱼有无，夜凉天在水。
忆昨边城初见春，纤纤垂柳正矜新。不知远客贪归意，欲把狂丝系画轮。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
何许觅丘壑，不专在山林。胸次傥萧散，市朝有幽寻。
只今谢幼舆，超然抱遐心。俯仰得佳趣，何尝日登临。
我虽非夔旷，粗亦能赏音。不用一再鼓，山高水深深。
