结绮临春成草莽，繁华都入暮烟中。
后庭玉树迎秋色，犹带张妃脸上红。
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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
曾将乐府儗三台，锦绣胸襟绝点埃。帝阙封章须特奏，客厅俎席为谁开。
纱窗梦醒床依竹，石径行吟履印苔。驺从平安频得报，东风落日尚迟徊。
仁义百篇唐孟子，排奸劲节凛秋霜。人生一死固不免，死落忠州骨也香。
雪里乘舟出江渚，维舟忽被南风阻。日日登高望北风，北风夜至狂无主。
似挟全湖扑我舟，更吹山石当空舞。微命区区在布衾，浮漂覆压皆由汝。
连宵达昼无人声，卧中已失南康城。眯眼惊窥断缆处，唯馀废塔犹峥嵘。
老仆颠隮强为饭，慰我风微得远行。嗟尔何曾当大险，一风十日天无情。
吾有光明十捆烛，瓮有残醪钵有肉。新砚能容一斗墨，兔毫蛮纸堆盈簏。
为吾遍塞窗中明，早晚澄清煮糜粥。吾欲偷閒疾著书，谁能更待山中屋。
古人有精思，飘飘出天壤。遗形若屣履，宁复顾烦鞅。
高凤会幽趣，乃贻漂麦让。御寇好游适，初闻内观赏。
希夷本人境，奚惮不可往。有说即忘言，指象真为驵。
胜缔临河祓禊盟。破柑酌茗坐班荆。夭桃倚笑脸霞横。
乳燕渐开双剪影，垂杨解斗两眉情。几时林下听新莺。
千里从师细讲评，横渠昔亦谒高平。
自从受得中庸了，止说西铭不说兵。
