结绮临春成草莽，繁华都入暮烟中。
后庭玉树迎秋色，犹带张妃脸上红。
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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
太寝陪祠宿斗城，宠颁通夕助斋明。
吴包瑞果金衣润，闽焙春团宝月盈。
满腹鸱幐催御酒，溢杯羊簍{焰火换血}识君羹。
甘滋饱德殊无寐，坐数章沟肃唱声。
久雨喜骤晴，久客喜骤归。登舟已如家，恍惚见庭帏。
遥指来时路，疑是又疑非。千里始一程，一夕千万悲。
来时行苦速，归日行苦迟。天心与人意，每每相参差。
距家路百里，易舟始能至。来时此舟小，重认别时泪。
犹恐载我出，夜半心惊悸。道逢往来人，乡音喜渐似。
生涯萧洒似吾庐，人在青山远近居。
泉响风摇苍玉佩，月高云插水晶梳。
大夫去作栋梁材，无复清阴覆绿苔。
今夜月明风露冷，误他千里鹤飞来。
平生羡支离，粟钟薪十束。肩高或踰顶，会撮不谐俗。
爬搔既无施，垢腻常所牧。故人相磨砻，芜秽胡不斸。
试将千亩春，为制五瑴玉。霜姿削廉刿，风气合清穆。
疏疑雪照综，密比生绡幅。纹深发渐稀，技痒心屡覆。
虽云渐遭涴，竟使光眩目。可怜中书君，潦倒赐休沐。
脱巾谢僚友，领此分祸福。何尝劳念渍，以尔供泰牍。
今晨独何幸，偶入鲸仙录。承言受何贶，但愿笑予秃。
更欲洒松风，相从竹溪六。
三尺银擎隔帐燃，欢愉未了散姻缘；
愿教化作光明藏，照彻黄泉不晓天。
