戊辰岁历长，两春一逢腊。上瑞兆丰年，同云弥六合。
初如天马来，奔入银河蹋。梁苑客后至，郢楼曲难答。
锦绣方还里，樽罍喜开阁。光照孙康书，寒恤袁安榻。
但爱川陆平，不问瑶珉杂。扁舟欲泛剡，凛气若浮漯。
龙图屡烹试，风腋顿爽飒。明月交清辉，绛笼不燃蜡。
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家居妻儿号，出仕猿鹤怨。
未能逐什一，安敢抟九万。
常恐樗栎身，坐缠冠盖蔓。
受恩如负债，粗报乃焚券。
但知眠牛衣，宁免刺虎圈。
清风来既雨，新稻香可饭。
紫螯应已肥，白酒谁能劝。
君今崔蔡手，政比张赵健。
三公行可致，一语先自献。
幸推江湖心，适我鱼鸟愿。
灵湫昔龙幸，杰搆周岩阿。兵荒道场歇，寂寞稀游过。
前秋我适来，异境惊难摩。平林绚高岭，浓醉霜容酡。
升堂试泉茗，提汲烦头陀。碧潭泻澄流，泠然奏环珂。
石
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
絓席湘水上，始观祝融峰。何人奠炎服，植此金芙蓉。
下窥俯南极，仰攀接层穹。昂昂五峰尊，同立元气中。
阴晴变气候，众壑应寡同。缘萝石磊磊，喷壑泉濛濛。
遥洒洞庭雪，五月飞凉风。伊昔礼明禋，望秩犹三公。
灵湫出云雨，有祷无不通。离明舞朱雀，星纪专化工。
而我契冥漠，览眺殊未穷。火黎记昔冢，圮剥今无踪。
营丘秘真图，孤魂竟谁从。浮云鸟道没，白日长天空。
惟应吊虞舜，一啸苍梧东。
层峦叠嶂危相倚，乱石飘风涌秋水。
寒松荒草间苍黄，照眼峥嵘三十里。
初如井底观天门，一峰巍然中独尊。
萦回百折至绝顶，俯视众岭来儿孙。
人言此山插霄汉，马不容鞭仆夫叹。
攀援何异蜀道难，气竭神疲背流汗。
熟视徐行路觉平，心宽意适步更轻。
志须预定自远到，世事岂得终无成？我来正直穷冬月，倚秋岩前嚼松雪。
午店烟生野饭香，阳坡日近梅花发。
寄语悠悠行路人，乾坤设险君勿嗔。
胸中芥蒂未尽去，须信坦道多荆楱。
溪落洲荒水半篙，枯杨两岸冷萧骚。
田家预办来年事，加得陂头一丈高。
送子作官山水郡，掾曹日日簿书稀。放生池头看花去，浮玉山前载酒归。
芙蓉入帘秋雨落，䆉稏满天寒雁飞。即闻善政歌贤德，还见清光照紫微。
