同云为瑞上圆清，腊日飞花落帝城。双阙渐迷鸳瓦碧，九街匀罩曲尘轻。
戴溪有月舟方远，袁巷无人路自平。却爱马卿词赋好，梁园一座尽知倾。
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六花飞压九街尘，应讶人间未觉春。天上楼台银作屋，云中车辂玉为轮。
三秋狼戾盈仓兆，万国欢呼击壤辰。寂寞袁门烟火冷，未知谁是扣关人。
渚(zhǔ)莲花脱锦衣收，风蓼(liǎo)青雕红穗(suì)秋，堤柳绿减长条瘦。系行人来去愁，别离情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山头。
小洲边的野荷，花瓣脱落，粲绿的荷叶也已委靡。风中的秋蓼不再青葱，暗红色的穗花一派凄凄。堤岸的杨柳减了翠色，只留下几乎光秃的长条细细。这一切，同渡江行人的旅愁系结在一起。古往今来，离情别恨最是难以摆脱和忘记。镇江城下，西津渡口，北固山头：一路上我都惆怅不已。
参考资料：
1、天下阅读网.水仙子·渡瓜洲
瓜洲：在江苏邗江县南之运河入长江处，与镇江隔岸相对，为著名的古渡口。蓼：植物名，生水边，开鞭穗状小花。南徐：今江苏镇江市丹徒县。西津渡：一名金陵渡，在镇江城西蒜山下的长江边。北固：山名，在镇江市内长江岸上，为著名的古要塞与名胜地。
长江素称天堑，横渡决无今日交通之便捷。所以古人渡江之时，无不心潮澎湃，产生各种各样不可名状的愁情。作者此时是从北岸的瓜洲渡往对岸，自然也不例外。
不过，该篇同同类作品渡江伊始即心绪联翩的通常作法不同，它选择表现的区段是“近岸”与“上岸”的部分。起首三句鼎足对，分写了洲渚、江滩、堤岸，虽也是由远及近，却已是渡行的结束，且所着笔描绘的，是举目所见的由植物所呈现的萧瑟秋景。这就使该曲有别于以表现大江江面为主的渡江之作，不以雄奇险豪为目的，而更多了一种冷落衰凉的旅愁情味。
“堤柳绿减长条瘦”，是“渚莲”、“风蓼”萧索风景的延伸，也是此时距诗人最近的感受对象。作者遂以此为过渡，生发出离情别意的感慨。“今古悠悠”是从时间着笔，而继后的三处镇江地名则从空间入手，两相综合，便将别离之恨从秋景的细部拓展弥漫开来，有一种触目皆愁、挥之不去的意味。行程已经结束，而“别离情”却紧萦心头，这就写出了“渡瓜洲”的心绪。可见起首三句的景语，虽然局面不大，却有赋中见兴的效果。赵善庆所作散曲多为写景小令，而其笔下景语多近寒瘦，有孟郊、贾岛的风格。这在元散曲中虽不多见，却也别具一种特色。
阊门佳丽锦为城，中有仙人降玉京。罗峤有花花解语，姑山若雪雪能行。
秾如桃李先当素，乡自温柔剩得清。小室维摩唤天女，鬓丝相映老卿卿。
丽藻休嫌卑格调，美人香草许消愁。弹毫镂错真情外，谁是人间第一流。
轮相居然足，漆光与鉴新。神魂知也未，爪齿幻耶真。
一个庄严佛，千年骨董人。饶他铜与铁，到此亦成尘。
当时司马衷，愚呆回不慧。
牝鸡肆淫虐，骨肉互吞噬。
渊聪乘时起，诸夏受其敝。
琅琊遂东来，单弱何由济。
赖此晋夷吾，草草正神器。
国步未尽康，祸乱亦遄至。
王敦反上游，苏峻复凶悖。
渊袴已云亡，超雅从兹毙。
葛生当是时，幡然思远逝。
驾言觅丹砂，神仙或可致。
青牛载妻子，舁册付奴婢。
遥遥向南海，盖欲避斯世。
嬴秦乱黔首，留侯佐高帝。
婉婉幕中画，取胜千里外。
韩彭既诛醢，相国下廷尉。
辟谷谢人间，赤松乃吾契。
明哲终保身，畴能测其意。
生也虽后来，心迹颇相类。
茫茫宇宙中，清风飘无际。
斯人不可见，抚卷增叹喟。
翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。
薄幸杨花，多情燕子，时向琐窗细语。怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。
曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。
半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否。春来也、愁随春长，肯放春归去。
