于皇武王，帝锡其猷。克奋神武，应天之求。维眷乃顾，申命用休。
狱讼讴歌，旁来不谋。高视虞夏，嗣于有周。
蠢尔小腆，昧天之灵。弗念厥显，首干我经。龙旂东指，淮海惟清。
西狩三城，泽潞以平。皇皇天声，如雷如霆，罔不震惊。
偏师四指，露檄旁招。负固衔璧，知几造朝。凌江绝岭，曾不崇朝。
蜀道失险，关烽聿销。
恢恢皇纲，周汉之后。唐嗣不武，实弛其纽。自我维之，律此群丑。
式相上帝，以奠九有。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
渚莲寂寞倚秋烟。发幽思、入哀弦。高树记离筵。似昨日、邮亭道边。
白头青鬓，旧游新梦，相对两凄然。骄马弄金鞭。也曾是、长安少年。
漫游曾到骆瓯西，万事关心醉懒题。风雨渐多春渐老，绿阴浓匝乱莺啼。
霜鬓老人踏雪来，手持藜杖坐莓苔。单衣破絮苦风冷，抚膺痛哭颜如灰。
我问老人何所哭，答言于今岁九六。少年不识兵火惊，日饱稻粱卧茅屋。
一朝忽报军贴至，关北关南事暂异。顷闻乾坤亦崩坼，鼎湖无处攀龙驭。
咸阳宫阙作尘飞，日暮空闻杜鹃悲。貔貅百万恣横嚼，九土行人尽啼饥。
生男十五从戎戍，生女十五为军妻。老夫年大得二儿，县官抽点防关西。
辞家一去十五载，又调关东射鲸鲵。我欲向邻问生死，吏卒叩门索丁糜。
少儿南山刈马草，飞丹催促嫌行迟。烽烟不靖兵不止，二男万里无归期。
生逢离乱不可说，垂老悲伤那得知。呜呼老人之言有如斯，吾身虽在亦可危，相与痛哭城南湄。
西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。
分流冈下石门湾，日日白云如此山。薄暮米坟松枥暗，扶筇曾与一僧还。
华盖高张翡翠圆，渚宫深锁对婵娟。双瞻太华峰头月，并是耶溪水上仙。
罗袜凝尘鸳颈合，湘裙溅泪凤钗联。只愁风雨遗清恨，玉井温泉共惘然。
