红锦围歌席，黄金饰酒船。兴撩江外客，香忤饮中仙。
忧虑无风雨，欢娱揖圣贤。空馀中夕梦，一棹倚江天。
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鸿雁飞云际，圭璋照座隅。喜心看欲雪，佳句续围炉。
萧洒开书帙，清狂泥酒壶。云霄非万里，行看步夷涂。
虎符缠臂，佳节又端午。
门前艾蒲青翠，天淡纸鸢舞。
粽叶香飘十里，对酒携樽俎。
龙舟争渡，助威呐喊，凭吊祭江诵君赋。
感叹怀王昏聩，悲戚秦吞楚。
异客垂涕淫淫，鬓白知几许？
朝夕新亭对泣，泪竭陵阳处。
汨罗江渚，湘累已逝，惟有万千断肠句。
全词艺术特色，至少有六点值得推介：
一是咏今叹古，在上片极力渲染当下“端午”诸种盛况，却重在下片“感怀”，“借古”而“启今”也。
二是动静结合，“缠臂”、“纸鸢舞”、“香飘”、“对酒”、“争渡”、“呐喊”、“凭吊”、“诵君赋”、“吞楚”、“垂涕”、“对泣”等是为“动”，“虎符”、“粽叶”、“艾蒲”、“青翠”、“新亭”、“陵阳”等是为“静”；动与静自然转合，在“动”与“静”的变化之中，历史的车轮已经走过千年。
三是明暗结合，明写屈原，直接抨击楚王“昏庸”，暗讽时政，锋芒指北宋王朝，将苏轼自己的爱恨情仇寓于其间，却不露痕迹。
四是虚实相间，叙说眼前庆祝端午诸景，是“实”；感怀屈原悲苦仇怨的往事为“虚”；“虚”写屈原，实及自己，慨古人之忧，发今人之叹。
五是前呼后应，前有“辟邪”之“虎符缠臂”、“艾蒲青翠”，后有“怀王昏聩”、“新亭对泣”；似乎旧恶未去，新恶难除。前有“香飘十里”，后有“湘累已逝”；前有“诵君赋”，后应“断肠句”。
六是词中有景，景色如画，画里“有话”。且看上片，一幅幅生动的民俗风景画，扑面而来：童之臂、门之艾、菖蒲之剑、风筝漫舞、对酒当歌、龙舟竞发、诵君之赋，哪个不是美轮美奂的图画？再看下片，怀王之昏、秦之吞楚、异客垂涕、新亭对泣、汨罗江渚，哪一个不是再现历史的沧桑？这些词中之境，如诗如画，一唱三叹，色香味俱全，岂非神来之笔？
白杜诗人大方家，诗两牛腰书五车。
高谈世事坐扪虱，大扁丈在名听蛙。
我见东野低头拜，三年未了听蛙偿。
蛙有何好君赏音，从黾得蛙自尊大。
君胡不听高冈丹凤鸣，又胡不听华亭鹤唳声。
答云二物不间出，吾与此蛙别有情。
年来凤去避矰弋，梧桐其棲竹其食。
有时伸喙鸣朝阳，反被妖乌豪鹞击。
鹤亦远引归辽东，无缘得近清宫。
纵鸣九皋许嘹唳，流矢伤翼愁天翁。
不如且听蛙声好，唤回梦觉春池早。
纵饶翡翠上苕兰，差胜蛩螀啼露草。
王子掉头曰不然，夫君标致如胎仙。
富家有子比雏鵷，吾道岂得长迍邅。
不妨少待两三年，一鸣惊人飞冲天。
群蛙蜿蝡何足怜，弃置官池任啾喧。
鲈鱼昔人贵，我行次吴江。秋风时已过，满意莼鲈香。
初非为口腹，物异可阙尝。口哆颊重出，鳞纤雪争光。
背华点玳斑，或圆或斜方。一脊无乱骨，食免刺鲠防。
肉腻胜海蓟，味佳掩河鲂。灯前不放箸，愈啖味愈长。
张翰为尔逝，我今赴官忙。出处要义在，不须论行藏。
倚装足朝睡，且快所欲偿。梦惊听吴歌，海日方苍凉。
天街并马过，零雨碧氛氲。王子真乘兴，刘郎雅好文。
烛筵挥玉轸，风户袅垆薰。忽忆横箫客，遥遥隔彩云。
漠漠苍烟接翠微，感时搔首叹蓬飞。西原落日猿初啸，寒渚经霜蟹渐肥。
紫气遥瞻关令尹，澄江长忆谢玄晖。可堪鼓瑟非齐好，九日谁怜未授衣。
幽岩幻出支公面，瘦壁玲珑点葱茜。百年一室锁青烟，涧石霜松几回变。
师言少日住西山，南内风光眼曾见。武皇七年四月时，搭衣曾上戒坛殿。
白头等死入名山，四十三年若流电。榔梅插得大十围，又见曾孙头似霰。
夜深屈指数朝贤，青山阅人如邮传。元美伯玉今在无，可惜聪明死编撰。
