萧梁宫井已沈浮，此地空馀帝子楼。红豆开残三月暮，珠帘捲入六朝秋。
山中景色烟云过，劫后文章日月留。每到登临一惆怅，繁华何必问扬州。
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朅来此地认残碑，蔓草荒烟一泪垂。山为帝游留骏迹，石经娲练烈燕支。
铸成大错东迁后，鉴到前车北伐时。我访斯亭亭已圮，居人犹唱白云词。
阳春白雪倩谁调，楚客当年夜度昭。故国河山悲击剑，英雄途路怅吹箫。
风寒芦渚馀生寄，月落苏台一梦遥。三尺属镂千古恨，至今怒涌浙江潮。
一曲霓裳舞正忙，迟明妃子理残妆。梦兰待博君王宠，斗草应偕姊妹行。
十里亭台人隐隐，四山风月路茫茫。他年泛艇五湖去，满目蘅芜最断肠。
老树昂藏倚岸隈，祠灵经岁锁苍苔。豚蹄卮酒能多少，便有群鸦旦暮来。
满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起鳞(lín)鳞细浪。
明日风回更好，今宵露宿何妨？水晶宫里奏霓(ní)裳(cháng)，准拟岳阳楼上。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。
明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
参考资料：
1、罗华荣．九年制义务教育语文八年级第一学期．上海：上海教育出版社，2010．
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
风回：指风向转为顺风。水晶宫：古代传说水中的宫殿。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
《西江月·阻风山峰下》上片写行船遇风受阻，泊舟山下的所见与感受。
“满载一船秋色，平铺十里湖光。”开头两句，写风尚未起时的风光。“一船秋色”由作者的感受着笔，勾勒出时令特征，引人遐想，可以想见，此时周围的山色浓郁苍翠，万物生机勃勃，开花的花朵艳丽，结果的果实累累；“十里湖光”写出湖面宽广坦荡。这两个对偶句用“满载”和“平铺”相对，将湖光和山色一并画出，前句说美丽的秋景尽收眼底；后句说无风时湖水平稳，远远望去，就象“平铺”在那儿。水光山色，交相辉映，船上人心旷神怡，其乐无穷。此二句纯属写景，而作者张孝祥欣悦之情尽在其中，即所谓景中有情。
“波神”二句说，水神有意留住我观看夕阳西下的美丽景色，放起鱼鳞般的波纹。这是写的天气咋变，微风初起时的湖上景色，也是变天的前兆。有经验的船工势必要抛锚停舟，采取应急措施，因为这霞光辉映，“鳞鳞细浪”过后，将是范仲淹在《岳阳楼记》中描写的“浊浪排空”、“樯倾楫摧”的恶劣天气。这两句以幽默的手法写航船遇风受阻被迫停泊的情景，反衬出作者此时的心境十分安闲自在。用“斜阳”点明时间是傍晚，以“细浪”说明天气变化，要起风，皆是妙笔。
《西江月·阻风山峰下》下片写停船后作者的心里活动。“明日风回更好”，写他期待风向回转，天气变好，及时登程的心情。“今宵露宿何妨？”“何妨”，犹言“有什么关系呢”，实际上是无可奈何的话，但也表现了他在迫不得已的情况下“露宿”时的旷达胸襟。“水晶宫里奏霓裳”，“水晶宫”，俗谓“龙宫”；“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞曲的名字。作者听到阵阵波涛声，奇特的想象油然而生，把水声比喻作龙宫的音乐。龙宫既然奏欢庆之乐，明日准是好天气，航船正常前进，“准拟岳阳楼上”，尾句设想，明天准能在岳阳楼上欣赏洞庭湖的美景胜状。
《西江月·阻风山峰下》写航船遇风受阻的情景，写景、抒情，乃至对“明日”的设想，着笔轻松，无半点沮丧之处。
《西江月·阻风山峰下》全词语言浅易而意境幽雅，读来只觉作者张孝祥对山水无限热爱，却不见船遇逆风受阻的懊恼，这是此词的特色，作者张孝祥构思独到之处。
灵蠢虽异性，造化本同理。乘气各有生，茫茫竟何恃？
一朝生气尽，形骸共当委。有骡在中厩，买自西山市。
家贫不食粟，瘦骨崚嶒起。前月燕南行，病侄羁千里。
雨雪哉奔驰，早夜恣鞭捶。游子竟不还，罢骡亦归死。
敝帷适相资，畚锸老省视。逮物岂能仁，中情自难已。
念彼跋涉力，瘗之北园里。园中鸟雀喧，寒林薄短晷。
物生宁罔觉，嗟人乃如此。
荆扉閒掩碧江边，十载愁如水上烟。溪树半含莺语涩，朔云中断雁行偏。
知音几处逢歌雪，问字何人识草玄。敝宅屡迁无足相，飘零还见汝家贤。
