行至上留田，不闻鸦鹊声。华屋为丘墟，莫辨室与庭。
常棣不复花，荆树无遗荣。深栽百年久，剪伐谁使令。
沴气夙已滋，会与妖祥并。飘风一朝至，根本忽以倾。
栖栖失林鸟，三币徒飞鸣。海畔多枭鸱，诱汝啄腐腥。
猝然遇矰弋，同为盘中羹。胡不学鸴斯，故巢犹可营。
悲哉上留田，蔓草无人耕。昔我尝三宿，感此涕泗零。
冤魂如欲语，白日悲风生。
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天地一何长久，上留田。人老一去无归，上留田。松柏一何累累，上留田。
劝君酒樽金罍，上留田。愿君大家蚕桑，上留田。
有丝织作衲裆，上留田。无为多忧烦伤，上留田。
羽翼偏，不能飞。上留田。车轮单，安可驰。上留田。有弟有弟寒且饥。
上留田。为其兄者知不知。上留田。父母既没鞠者为谁。
上留田。
晨兴陟彼南冈，上留田。采薪不得盈筐，上留田。稍后食时釜空，上留田。
别室罗酒及浆，上留田。毳貉为衣葛裳，上留田。手足寒燠异方，上留田。
中夜暴客踰垣，上留田。气迫不得呼援，上留田。目中谁耶所恩，上留田。
捧足鸟兽窜奔，上留田。
冒刃者何卫兄，上留田。仓卒亲疏见情，上留田。俯肝掐心怦营，上留田。
枯枝离披更荣，上留田。
噫嘻人世大难。贵贱贫富相悬。富贵阡陌绵延。
贫贱家无一廛。四体衣襦不完。毛翮凋疏摧残。
气息恹恹自怜。赴诉司命君前。我独胡为蹇连。
夙生期运致然。饮泣吞声何言。
鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。
若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。
这首诗用朴素自然的语言咏傀儡以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《咏傀儡》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
白首征西将，封侯尽未贪。远离穷发北，深入不毛南。
笑解重围困，威延转战酣。若须求虎子，虎穴是当探。
一别高人又十年，霜筋雪骨健依然。
席门未害车多辙，斗酒尚能诗百篇。
苍狗白衣俱昨梦，长庚孤月自青天。
故山松菊平安在，何日归欤解钓船？
