一舸湖南去，官间事事幽。山川麇子国，烟雨岳阳楼。
橘社龙宫近，江花帝女游。鼋鼍春浪阔，窗外看渔舟。
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老濞争衡地，鱼龙战血腥。廿年烽火尽，千里稻田青。
水驿通吴会，云帆满洞庭。恩波流处远，更勒纪功铭。
渴蜂忆新叶，未香魂绕丛。有士三十馀，自称曰梁鸿。
伸足示月老，乞我一牵红。必得盖代姿，才兼与我同。
城市不可得，求之村落中。有女十七八，隐居郭之东。
待年读三易，不嫁占春风。王子晚得之，未娶尤情痴。
才子矜佳人，卖画买新诗。佳期三月前，嗔我催妆迟。
对客指书空，学画八字眉。鸿笔写细翠，老畏不相宜。
正月换桃符，招妇贴门楣。正月花笔鲜，邀婿共临池。
正月漉春酒，双面沉一卮。正月剪春灯，芙蓉烧并枝。
王子乎，催妆之诗题满屋，雪花莺初春睡足。我方别子出门去，春江明花照独宿。
粉絮吹绵，红英飘绮。又看一度春归矣。子规啼破梦初醒，凭栏目断伤千里。
尘世堪嗟，流光难倚。浮生冉冉知何似。旧游回首总休题，断肠只有愁如此。
彩茸金线交相错。斗本色双莲不过。天教约住软香钩，这缩本鸳鸯谁做。
踏青归后香泥涴。也不用锦裙遮逻。花间把作暖金杯，乞借与萧郎则个。
津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜(xiá)。
翠辇(niǎn)不来金殿闭，宫莺(yīng)衔出上阳花。
天津桥下春水浸润着红霞，如烟细柳微风中拂岸倾斜。
车辇不再来金殿久已关闭，莺儿飞出衔着上阳宫中花。
参考资料：
1、张国举．唐诗精华注译评：长春出版社，2010：692
风丝：微风。
翠辇：皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。宫莺：泛指宫中所栖之鸟。上阳：上阳宫，唐高宗时建造，在洛阳皇城西南，洛水天津桥附近，高宗常居此听政。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
青铜古鸾镜，翡翠光团团。误落贫女家，苦为尘所漫。
良冶出新制，明月双螭蟠。方诸失精彩，娇娥媚膏兰。
郎君重颜色，开奁时一看。古镜坐弃掷，掩辉独长叹。
岂无磨淬工，不受贫女干。含情照秋水，憔悴生波澜。
举债当知济汝穷，取钱须念利难供。
富人心要怜贫者，贫者身全仰富翁。
