吾生卅载香山下，不识山茶是何者？朅来披图寻昔景，置身如在远公社。
归来梦见山茶花，仿佛红云映四野。又疑赤龙戏火珠，抛落人间旧兰若。
瘦生不识是何人，珊瑚鞭拂五花马。大呼落魂心不死，疑是当时黄介子。
君胡不迟二百年，与我今日查周旋。先生掉头一粲然，尔胡自迟二百年。
不与我辈相比肩，觉来一笑谢介子。人生一过如浮烟，强言不朽附君辈。
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伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
髻新兴，妆闹扫，微步戛环佩。走上红裀，倾座尽回睐。
香檀拍过惊鸿，春莺休啭，要聆取、迦陵仙籁。
更多态。步虚两袖天风，解脱总无碍。是李和南，还是李波妹。
有时卸却歌衫，安花对镜，拣一朵、小南强戴。
功名同颉颃，意气许千秋。愧我贫如洗，怜君病不瘳。
歌残流水调，影散碧云楼。吾党今寥落，交情何处投。
菊英装点近芳辰，风掠清香已袭人。端的樊川携玉液，来同靖节赏金尘。
藏阄戏赌杯中物，投辖坚留座上宾。恶客不容污我社，摛云要扫笔锋神。
仙境孰为真，蓬山隐独清。
树林阴上下，楼观影峥嵘。
雨送流泉响，禽供捣药声。
何须天柱顶，身已在空明。
天马汗血驹，騀駊出湟中。一鸣伯乐顾，再鸣冀北空。
何来市骏者，相值华阳宫。黄金百万镒，玉勒驰青骢。
飞行历九陌，畴不怜追风。悲哉照夜足，踯躅太行东。
岂无烈士肠，岁年倏成翁。徒令厮养卒，执策嗤龙钟。
毛羽不多异，浪于花得名。深疑杜陵误，黑白未分明。
