白苎村中处士庐，梅花绕屋最扶疏。襄阳耆旧曾偕隐，元晏先生但贮书。
早韭晚菘谁料理，悲风宿草动欷歔。鹿门题跋华亭赞，画像惟留孙雪居。
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柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（《和晋陵陆丞早春游望》）飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（《新月》）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”（《送沈子福归江东》）
玉籍参差未策名，东游聊得拂尘缨。
长亭酒尽骊歌阕，下榻波狂鹢棹轻。
泽国鱠鲈悬梦想，戟门罗雀断逢迎。
秋期莫到槐花老，待聪新文掷地声。
尊前怊怅试罗衣，韦曲莺花乱后稀。紫殿不闻春燕返，青城还见夜乌飞。
焚香复道吞声过，送别都亭洒泪归。一自金仙辞汉去，人民城郭已全非。
佳辰荐九，吹帽霜风峭。画阁势崔嵬，遍危阑、翠峰缭绕。
茂林修竹，别是小壶天，烟霭淡，夕阳明，隐映溪光渺。
匣琴流水，休恨知音少。长啸对西风，觉志气、凌云缥缈。
传杯兴逸，高会继龙山，簪嫩菊，插红萸，相对年年好。
数陈迹。何处春风最忆。疏芜近，半茧小园，翠黛窥窗玉峰仄。
红螺曾劝客。柳影饧香寒食。题诗罢，藉草醉眠，鹤子飞来记相识。
匆匆赋行色。便瘦马柔帆，同指京国。仙山赚了闲词笔。
笑玉女无意，上清沦散，江南樱笋催倦策。怅从此离隔。
追昔。正岑寂。讶一幅云蓝，遥堕双翼。徐陵新咏青衫湿。
待把手何处，和他悽恻。梅花开后，试为我，扫片石。
别时言不得，别后望空频。最苦三江棹，来分一社人。
春风谁独坐，夜雨底相亲。累月无音耗，摇摇忆子真。
千山初过雨，万籁不鸣风。
宝鉴沉寒水，冰轮上太空。
竹梢低蘸碧，枫叶冷浮红。
终欲金沙去，经营一亩宫。
