东接青龙北雉亭，钟山山势郁峥嵘。志公旧塔颓云绕，蒋尉荒祠夕照横。
天外一江分极浦，烟中万井入寒城。朅来更上栽松岘，无限苍凉六代情。
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煌煌金芝，维山之辉。云谁之瑞，玉厓维祺。玉厓巍巍，金芝离离。
金玉交映，君子以之。我有灵根，先天地春。美斯毓斯，维天维人。
光于宇宙，瑞于无垠。思遗怀人，道远奚因。
剑气光腾海上舟，佩声遥委凤池头。江亭造次须倾酒，郑驿荒凉拚倚楼。
旧侣尽陪金马贵，新恩直傍衮龙浮。经纶意气归青琐，远浦谁驯不系鸥。
一自逃空谷，健忘见似人。月来为上客，松长是高邻。
已信贫非病，慵将懒是真。喜君能脱略，杖屦莫辞频。
众闻鸣镝惊麕散，独奋空拳跃马迎。
嚼齿骂声殊未绝，归元血面尚如生。
睢阳合祀无南八，河北诸城有杲卿。
可惜援师来已晚，当时巷战只州兵。
虩虩冬雷挟浪声，喧喧急雨尼河程。放船百里四时具，掩户一宵三白生。
弄客又逢天作祟，敌寒争遣酒行成。五峰对我头俱皓，不信苍山没世情。
梧桐飞叶帝城隈，正是寒期素节催。玉女吹霜摇碧落，仙人擎露在蓬莱。
时闻作赋凌歊馆，追忆相从戏马台。晋宋风流俱寂寞，登临怀抱向谁开。
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
参考资料：
1、钱仲连等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55
2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
漾：吹过。脱：脱下。
被：让。横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
