廊庙江湖事本同，几人投劾去匆匆。弹章已落奸谀胆，清议能生台阁风。
早把一官轻敝屣，便看鸷鸟脱樊笼。送君苦忆江南好，草长莺飞二月中。
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宝髻(jì)松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮(xù)游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙(shēng)歌散后酒初醒，深院月斜人静。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
此番一见不如不见，有情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
参考资料：
1、陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：48-49．
2、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：237．
宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的发髻。铅华：铅粉、脂粉。轻盈：形容女子的仪态美。
争如：怎如、倒不如。
司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。
燕在蟠空积雪晴，煌煌虎旅控幽并。太公制敌分奇正，方叔行兵属老成。
霜压貂裘寒气重，星涵龙剑夜光明。日华冷射鱼鳞甲，霞彩朝迎鸟羽旌。
宇内勋庸扶帝业，帐前金鼓震天声。三槐晓雨青浮砌，万柳春风绿满营。
猎火烧云烟四合，辕门传令月三更。屯田有策年方稔，刁斗无声夜不惊。
仗绕中坚排队出，弩驱前马着班行。家藏书史传贤子，国有旂常播令名。
炳烈精忠通紫极，涵濡德泽到苍生。两封穹爵承殊渥，百战河山定太平。
门下衣冠多俊拔，胸中湖海愈泓澄。腐儒漂泊身如寄，破屋荒寒病转婴。
七帙慈亲伤老朽，一丝微命转伶俜。田园芜没忧生养，骨肉分离忆弟兄。
水满钓滩閒桂楫，烟迷乡树隔柴荆。相君下顾千金价，士类同倾万古情。
生意从兹在蔀屋，谫材何用请长缨。
遐想存玄哉，冲风一何敞。品物缉荣熙，生途连惚恍。
既丧大澄真，物诱则智荡。昔闻庖丁子，挥戈在神往。
苟能嗣冲音，摄生犹指掌。乘彼来物间，投此默照朗。
迈度推卷舒，忘怀附罔象。交乐盈胸襟，神会流俯仰。
大同罗万殊，蔚若充甸网。寄旅海沤乡，委化同天壤。
春风深巷旧豪奢，骏马银鞍日未斜。
朱第空梁曾海燕，白门垂柳自宫鸦。
草香辇路销金粉，花发江城问酒家。
君去定寻王谢宅，大帆明月向天涯。
元祐名卿后，甘盘旧学臣。肯堂真有子，论世岂无人。
仕至二千石，年垂八十春。哀荣子毋憾，全福更谁伦。
门前流水碧粼粼，禅定僧闲化复淳。
搅梦半因诗作崇，破寒全藉酒生春。
休教一切有为法，误着三生自在身。
拂袖重来经五载，梵云飞雨洒儒巾。
芳枝莫遣风吹折，要看枝头千点雪。
孤山畴昔盛开时，十里香颸飞不绝。
蹇驴乌帽照霜颠，长吟竟日溪桥边。
自从和靖收声后，一时翰墨归坡仙。
只今往事飞鸿送，寂寞四湖投老梦。
花开花落谩伤心，明月清湍谁与弄。
