云根吹阴晴，日脚递隐见。欲持并州刀，剪取丝雨断。
风翻万叶背，雾走千峰面。灵岳犹混茫，初烟与为冠。
谁能扫氛霾，复此东南观。天开崖嶂古，愁破岚霞绚。
仆夫指前溪，石濑已可乱。杂花飘空林，客眼误霜霰。
讵惜泥沾衣，徘徊为芳瓣。
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涉江采芙蓉，碧水荡轻桨。日夕罗衣单，露下秋逾爽。
天空飞鸟尽，云敛水亭敞。山色堕雕阑，奚光动朱网。
故人能爱我，百里重来访。江干驻清节，长虹落书幌。
夜久独吟啸，天风吹月上。
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
西邻击鼓北邻听，饮马持戈密相应。
一朝奋跃事争锋，朔气充盈夸战胜。
中原太平日已久，刃顿兵间空细柳。
二疆款附岁奔驰，捆载金缯萃渊薮。
饫肥服暖四十年，但欲包藏忘德厚。
谋夫愤愤壮士忧，屡献忠言曾苦口。
庙堂尚论正无为，肯向平时议攻守。
朔方三十有六郡，户敛家输佐行阵。
非无硕画破妖巢，直遣万里威棱振。
皇天爱人犹赤子，纵欲殴之言亦讱。
彼方束手听誓盟，重获岁时贽琛赆。
斯民怀德乐休兵，戍卒归来解锋刃。
皆言邻徼复清夷，嗟哉异类终难信。
碧眼孙郎此建都，凭陵中国控全吴。危矶冒堞犹黄鹄，长锁连江岂赤乌。
霸业久随流水去，客愁唯对楚山孤。太平城郭周遭在，战垒荒荒隐绿芜。
天上城开白玉京，仙曹列职侍金庭。行人半是从龙气，载笔都凭蹑凤翎。
鳷鹊西飞云渺渺，蓬莱东望海冥冥。道家自古无离别，唯诵空歌送使星。
邀客坐清昼，两酌遂终夕。双壶交屡退，倾欢入中臆。
捋须见诗班，举手问酒白。不有佳友朋，何以慰孤寂。
独上长亭憩，溶溶水泊堤。庖人供薄饼，童子荐香梨。
朱鬣鱼三寸，白花酒半提。黄昏人欲去，窗外马频嘶。
