扶定寒香冉冉来，轻云纤月共徘徊。罢妆风韵全关慧，郁性温柔别是才。
微露隐肠知我解，频支倦态厌人猜。相看一种悲愁味，画尽宣炉寸寸灰。
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苹花零乱秋亭暮。篱落江村路。棹歌摇曳钓船归。搅碎清风千顷、碧琉璃。山衔初月明疏柳。平野垂星斗。莫辞沈醉伴孤吟。他日江南江北、两关心。
憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
忽有长沙使至，为传江右书来。
茅屋于时已黑，青灯为尔频开。
南明栖息久，凡著几何书。夜峡月生石，朝窗云入疏。
特悬孤磬在，时扣万山虚。自笑耽清物，持来一借予。
扬翠毦，曳金支。马駊騀，车逶迤。手将两黄钺，大者诛二千石，小者僇偏裨。
九卿班饯日崦嵫。相君眤眤前致辞。尚书行出师。
乐哉尚书柰乐何。
所过二千石，丧魂魄。日夜辇重称军食。黄金如山莫谯诃。
累女对对嚬青蛾。回鹘小队桃叶歌。中丞奉觞舞回波。
大宛骢，珊瑚鞭。天吴绣蹙当胸盘。麒麟玉刻称腰圆。
珍怪百宝装千船。席捲三吴向青天。九卿班，迎晡不得前。
相君眤眤前致词。中官黄纸纷而驰。尚书告班师。
朝赐尚书，夕宴尚书。尚书第中锦不如。檀床八角垂流苏。
紫衣屏息骈街衢。欲进不进足次且。左右十二波斯胡。
平头奴子貂襜褕。醉着不下公侯车。乐哉尚书柰乐何。
云霾辞天，雨洗白日。诏收尚书下请室。削之归，一官不得著。
昔来一何驶，今归一何疾。念欲乘柴车，病不得驱。
欲呼估客舟，估客不肯相于。妇女谇骂，小儿拍手揶揄。
道逢九卿睥睨之，谒辞相君：相君新门十二重。东流之水西飞鸿。
昔日父子今华戎。乐哉尚书柰乐何。
五更山吐月，梦回人更幽。风来虎溪寺，江动庾公楼。
鸡唤楚江曙，河残淮上秋。倚梧成短句，仅欲不胜讴。
长颈中虚发妙音，秋风一曲《水龙吟》。唤回城郭千年梦，吹断云霄万里心。
楚水棹閒修竹老，孤山春去落梅深。此时消尽扬州兴，只有山阳泪满襟。
