惊传神女已生天，兽鼎盟香息穗烟。妄冀因缘酬再世，难追魂魄到重泉。
封题密札三千字，担受虚名十五年。剩有潇湘图画影，一回展礼一潸然。
猜你喜欢
自怜身世太凄凉，幸遇知音玉尺量。直道此才无敌手，每称难得有情郎。
遗文序早求张说，诔笔词还属谢庄。痴欲凭棺成一恸，深思岂是泪能偿。
霜里幽兰雪里筠，可怜摧折不成春。七情雕就颜如玉，百病磨来性出尘。
仙树逍遥无结子，慈云缥渺是前身。弯弓欲射银蟾落，追转姮娥作世人。
影堂重过不胜情，无语低头一径行。只当个人远病在，若闻来客恐心惊。
诗篇狼籍收难尽，画稿丛残半未成。检点巾箱旧钿盒，玉环知否有来生。
有个灵泉在翠微，我来问讯水方肥。
盈虚嘿顺阴阳气，消长先知天地机。
金井祥开波有縠，银床冷迫石生衣。
浮名不值一杯水，满酌甖瓶拂袖归。
轻舸趣不已，东风吹绿蘋.欲看梅市雪，知赏柳家春。
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。
繁华尽销歇，独鸟下秋雯。残柳隋堤雪，荒榛艮岳云。
城寒清角起，寺夕远钟闻。乡思凭谁寄，苍茫烟树分。
莫许杯深琥(hǔ)珀(pò)浓，未成沉醉意先融(róng)。疏钟已应晚来风。
瑞(ruì)脑香消魂梦断，辟寒金小髻(jì)鬟(huán)松。醒时空对烛花红。
琥珀：这里指色如玻拍的美酒。融：形容酒醉恬适的意态。
瑞脑：一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。
此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）
开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。
全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。
