秋天薄如纸欲飞，秋云乱卸秋罗衣。碧空无人紫箫响，灵风来往皆真妃。
月中素娥面如月，青女霜中带霜骨。清气都乘白帝凝，冰心共守青天活。
相对婵娟秋夜长，看他织女度银潢。月作明珠来赠嫁，霜为铅粉助亲妆。
须臾花发黄金粟，玉杵捣香香万斛。纨扇遥开三界闻，霓裳舞散诸天馥。
分明擎出一枝斜，要与人间富贵家。赢得少年齐仰首，不知若个得簪花。
卿家扇子清风发，洁若秋霜激如月。欲识云中缥缈仙，先参画里芙蓉阙。
霜月同时藻鉴开，一双仙影下瑶台。意中早有探花客，故著青衣仔细猜。
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郎行不用苦悲辛，久别心知万事亲。看取江边垂柳树，最先零落最多春。
修得一间屋，坐来身与閒。夜深常听月，门闭好留山。
但得羁栖意，无嗟世路艰。天人应共仰，愧我学题蛮。
并辔出都门，葱茏日欲昕。野寒馀宿雪，树闇湿春云。
未望郊宫近，先愁马首分。一朝犹恋恋，可复久离群。
匡庐万丈郁嵯峨，彭蠡春深旅雁过。此去綵衣翩昼锦，遥看紫气映鸣珂。
烟波隐见渔舟晚，帆影参差估客多。把臂青衫应湿遍，岂堪重听伯劳歌。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
疑雨疑睛未定天，几人吟眺罢觥船。偶寻绿水来城角，但见苍苔绕佛前。
此日清游真寂莫，他时诗句定流传。木樨花落黄花早，幽兴翻缘得地偏。
东林景物画中诗，老恨因循著脚迟。背了青山却归去，头灰面土任风吹。
