惊才绝艳总缘情，百节疏通百媚生。便到中年乃绝世，但留小影足倾城。
月安眉际三分曲，秋在心头一字横。长笛自吹花自落，不知何事又干卿。
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彻底聪明藕共莲，情深何碍旧生天。吹来语气香如佛，修到身旁坐亦仙。
绝色也敦名土品，奇才只受美人怜。他生愿化双蝴蝶，一绕裙边一鬓边。
锦瑟年华似水添，红蛛送喜鹊巡檐。春痕宛转裙双幅，秋影澄泓月一帘。
戏咒灯花佳谶卜，楷书贝叶小名签。芳心托付消魂处，只在眉尖与指尖。
洞房香雾罨朦胧，唤起惺忪浅梦中。直与春风俱淡荡，若临秋水更玲珑。
前身合是沉檀化，到眼能教粉黛空。才见萧然林下品，一经芳泽便雷同。
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑(lán)。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
苏溪亭边野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。在东风吹拂中，斜倚阑干象《西洲曲》里的那人是谁呢？
燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。
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这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
古树不计春，其中应有神；傲兀立道傍，岂解媚富人。
富人侈游观，精舍结构新；不重嘉宾集，惟羞花木贫。
于花爱美丽，于木爱轮囷；古树遭物色，那能安其身。
百锸一时举，根柢离岸垠；树神俄震怒，役夫压不呻。
二命易一树，道路悲且嗔；移树人精舍，主人动笑嚬。
植之轩墀前，诧获琼琪珍；哀乐与人殊，天道岂泯泯！
千寻古木巳无柯，万丈深渊不起波。此日胜游他日记，落花时节到中峨。
隔岸烟云一望间，夜深笙鹤与俱还。
不缘曾识谪仙面，未必烟云住此山。
