涔涔雅雨带黎风，锁院当年报警同。芒射旄头横岭上，魂乘鹤背返辽东。
鸣琴跌宕传儒治，膏刃仓皇作鬼雄。为道遗孤今绾绶，畿南治最继昭忠。
猜你喜欢
月转乌啼，画堂宫徵(zhǐ)生离恨。美人愁闷。不管罗衣褪。
清泪斑斑，挥断柔肠寸。嗔(chēn)人问。背灯偷揾(wèn)，拭尽残妆粉。
月转换下沉了，乌鸦啼叫起来，华丽的堂室里响起了传递离情别恨的音乐。美女们愁苦烦闷，竟然顾不上罗衣被脱下来。
清亮的斑斑泪，挥洒后而柔肠寸断。憎恶人们发问，只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，连同脸上的化妆粉揩干净了。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：77-79
月转乌啼：表明夜深。画堂：古代宫中彩绘的殿堂。宫徵：这里泛指音乐。宫：古代五声音阶的第一音级。徵：古代五声音阶的第四音级。罗衣：轻软丝织品制成的衣服。褪：脱落。
嗔：发怒。搵：揩拭眼泪。残妆：被侵乱过的妆颜。
上片，写歌女们在夜深人静时的遭遇。第一、二句点明时间“月转乌啼”，更暗示了此时是歌女们的凄凉酸楚的生活时刻。在一种正常人休息的正常时刻，却从“画堂”里传来了离情别恨的音乐声，可以窥见歌女们怀念家人的伤心碎腑之苦痛。第三、四句进一层写美人“愁闷”。不仅仅在于娱乐皇公贵族，而且还在于歌女顾不上去脱“罗衣”，早已被皇帝皇后脱下了，自然人格上受到侮辱。“画堂”，腐朽淫威的殿堂，哪能容得下纤弱“美人”。苏轼愤然而诉：“画堂”里充满了音乐传递的“离恨”和“愁闷”。
下片，特写歌女们的泪斑与残粉。第一、二句“清泪斑斑，挥断柔肠寸”，写斑斑血泪变“清泪”，泪向肚里流，这种“离恨”的表现。挥泪痛断柔肠，痛向心里藏，这种“愁闷”的心情。最后三句更进一层，突出两个典型细节：一是不愿旁人细问，二是背着灯暗暗地揩拭泪水，直至揩尽被皇公贵族们所侵染过的残妆和脂粉。从清泪、柔肠、嗔人、偷搵、拭残妆这些行为的表现，将被压迫、被侮辱的歌女形象活脱脱地推向世人面前，不得不为歌女感到同情和爱怜。
该词的艺术贡献，在于塑造了一位成功的“泪美人”形象，并为婉约词提供一种经过“雅化”的新风貌。苏轼写歌女不同于其他词家，重在写“神”和内心的“凉”，具有超脱尘俗、高洁晶莹的美感，是寻常的“宫体词”不能比的。
粉署为郎鬓雪侵，酒酣风驶惜分襟。
云迷水馆春旗润，树绕山城暝角深。
下担挂钩传密意，渡江桃叶听遗音。
孤莺啼罢芳心歇，倦翼因君忆故林。
黄芽白雪不难寻，达者须凭德行深。四象五行全藉土，三元八卦岂离壬。
鍊成灵质人难识，消尽阴魔鬼莫侵。欲向人间留秘诀，未闻一个是知音。
寻遍洞天三十六，苍灵独闭此岩扉。
旋除野草开新径，遮莫寒藤刺客衣。
岁月偶同题壁字，烟霞似不放人归。
把茅欲作开山主，已落瞿昙第二机。
虫秋闲昼。正小亭漠漠，轻阴犹逗。未到黄昏，人凭阑干，青翠冷粘吟袖。
秋心惯向斜阳卷，怎不与、斜阳同瘦。隔疏帘、误认婵娟，漫约茗窗话旧。
正是愁来时候。怅屏风遮断，问愁知否。写韵题笺，墨点参差，难寄相思一斗。
芙蓉未放梧桐老，只凤尾、霜前雁后。夜凉不雨也飕飕，孤梦甚时才就。
晴妍入遐瞻，佳处在林樾。归云纷卷舒，列岫互明灭。
偶从青都行，遂与凡境绝。舆肩俯清阴，屣齿破苔滑。
坡陀度崇冈，窈窕閟真阙。烬馀见颓基，纸上得遗碣。
红白抹花脸，嘲哳掉禽舌。伤残起孤愤，感物动深悦。
稍罗肴核丰，共吊泉石咽。云冠俨臧护，霓骑想飞越。
灵踪尚储休，爽气亦时发。散花步危坛，引蔓探幽穴。
胎田倘可丹，石髓未成铁。却思棠棣篇，已换桃李节。
雁书当解封，鹿驾定回辙。兹游约重寻，晚笋政堪撷。
新晴宜野望，最爱是山前。
远近花兼竹，高低水拍田。
呼名鸟无数，问姓客多年。
此地春耕晚，吴牛树底眠。
