主人羊城节钺久，案牍终朝不释手。馀暇偶登越秀峰，择得一峰辟数亩。
略加修筑有堂台，海阔天空眼乍开。夏木千章梅百树，登临遥望兴悠哉。
紫澜翠岛摇清目，雨过风生凉满竹。四面窗纱日影微，云树相连满天绿。
非为閒游设此堂，为传学业课文章。从今佳士多新作，万卷收来翰墨香。
主人素爱研经史，欲美民风莫如此。更助香膏催读书，岭南他日留遗址。
吾家尼山虽最高，无此海天好山水。
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霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
隔岸烟花是锦城，水晶宫里有歌声。洲边鸥鹭随流至，窗外帆樯破浪行。
绕槛鱼龙风雨过，拍崖霜雪海潮平。江空露冷三秋后，多占人间夜月明。
朝光各有象，春气助为容。野润含芳草，山明数匿峰。
连天河色浅，匝树水云重。广武英雄逝，应狂阮嗣宗。
夜宿犹依白鹭洲，朝游忽到古城头。
江声不为行人伫，山色常含往代愁。
叶下碧栏萧走晚，马嘶红苑北门秋。
风流总是周南客，看海衔杯一倚楼。
高风已隔三千载，想像逃名吴市间。新室仓皇文母玺，孤臣涕泪汉家山。
只今青史留封事，如此红尘肯抱关。云外九江何处是，故乡应有鹤飞还。
迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
龙去空仙沼，鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露，冠盖旧公侯。
朱戟千门闭，黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚，花咽石泉流。
寒谷律潜应，中林兰自幽。商山将避汉，晋室正藩周。
黍稷闻兴叹，琼瑶畏见投。君心即吾事，微向在沧洲。
慎默藏身宝，圆明应物踪。年高黄叔度，世拟郭林宗。
日月迟玄草，云霞恋赤松。八千春共祝，宁羡渭滨封。
