晓出玉鄣门，渡溪复越岭。茂树欲参天，盛夏翻清冷。
幽壑隐禅关，隔断尘千顷。侧见古亭边，石照传奇景。
翠峰危以特，壁光闇而炳。讵止鉴须眉，罗列山河影。
惟空故生明，惟静乃能永。昏昏行役者，胡不发深省。
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夜来酒醒清无梦，愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄，瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境，周围一片清静，起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒，晶莹的露珠不断滴落，冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上，就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后，彼此音信全无，虽然身体不断地消瘦下去，但还是难以放弃思念。夜已更深，高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料：
1、徐培均罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：156-158
阑干：即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉：荷花的别名。
音尘：音信，消息。难拚：犹难舍。无端：引申指无因由，无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜，隐含的背景是在酒醉之后，交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静，见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字，十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后，脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句，化用唐代白居易《长恨歌》诗意：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”而抒情色彩更浓。这两句写景，实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因：与佳人一别之后，彼此音讯全无，而一片痴情，却日甚一日，纵然是“为伊消得人憔悴”，瘦损不堪，也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”，可见出其愁情的深挚。
最后两句，又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人，丝毫没有感觉到时间的推移，不知不觉地，夜已更深了，明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久，精神之集中，折射出其相思之深挚。“无端”二字，露出怨意，看似怨月，实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
烹鲜知政理，履豨识民心。土壤分南北，诗书亘古今。
遐方犹战伐，癃老正呻吟。三尺焦桐在，烦公发至音。
鸳馆单栖，被池一榻怜春浅。凄凉听雨总无眠，咽水更虬转。
两字相思画惯。意绵绵、挨宵望旦。去时风月，似铁多年，冰蚕曾见。
四角平铺，贴胸拥背今嫌短。重重锦烂是天涯，梦隔床头远。
怀里余香未散。剩啁啾、罗浮浸眼。向空斜抱，细数归期，绮罗庭院。
三载寄关东，所欢皆远违。思怀方耿耿，忽得观容辉。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
明灯照四隅，炎炭正可依。清觞虽云酌，所愧乏珍肥。
晨装复当行，寥落星已稀。何以慰心曲，伫子西还归。
紫蔗分浆出苑东，仙家元与御厨通。金盘昼永翻疑露，碧盌寒多不受风。
佳境惟怜江左客，渴心谁识茂陵翁。芳时燕席频繁送，坐待西窗蜡炬红。
风雨萧萧夜未央，呼童仆被宿僧房。
无肠可断啼鹃苦，有喙皆鸣吠蛤忙。
七岁遗孤今老大，百年远忌足悲伤。
司晨唤起窗全曙，归命清都炷瓣香。
万顷澄光倚翠屏，矶头缥缈峙孤亭。窗收吴楚千帆白，座揖金焦两点青。
高岸浪交遥似没，危崖木落倒堪听。扁舟待渡依江浒，疑有鱼龙积气腥。
