只消雨不恼黄昏，明发招邀出郭门。十八里中花更好，两三人约酒先温。
水楼禅话交芦偈，野寺诗寻宿藓痕。试与软红尘土客，清名持较果谁尊。
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选旅辞轘辕，弭节赴河源。日起霜戈照，风回连骑翻。
红尘朝夜合，黄沙万里昏。寥戾清笳转，萧条边马烦。
自勉辍耕愿，征役去何言。
菊树开初烂，轩窗坐晚晴。客非先有约，花亦太多情。
霜艳娟娟静，风香细细生。天涯一杯酒，今夕对寒城。
暮天寒风悲屑屑，啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵，
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏，开囊拂巾对盘飧。
人生穷达感知己，明日投君申片言。
针楼高处傍天墀，七孔穿成巧不移。但恐机丝虚夜月，昆明秋冷汉家池。
老矣息林邱，平生不径由。
知心时一见，安分别无求。
寒卧死中活，荣华乐处忧。
世閒何限事，曾看过云不。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
番儿花箭强，金簳狼牙脊。单枝折如朽，十九胜千百。
兄弟相为依，一如箭在笮。敦弓交驩好，角弓刺乖隔。
我作折箭吟，阿干第二拍。
