魏晋风非远。论襟情、刚疏简傲，步兵中散。与物无伤唯缄口，忤俗终成冰炭。
寄癖好、也如嵇锻。种药栽花闲活计，唤乌圆、花底长为伴。
春日午，闪睛线。
典琴乞米焉云免。自区分、胡奴仁祖，外和中狷。四壁萧然书插架，翳户蓬蒿都满。
赖清圣、浊贤陶遣。拔却金钗藏斗酒，看练裙、来举梁鸿案。
身后事，动凄叹。
猜你喜欢
把盏难将息。甚无情宾鸿社燕，流光频易。文字飘零形影隔，万里冰河雪碛。
浑不似江南江北。卅载风尘知己少，况英年击剑吹箫客。
诗柬至，劳相忆。
东风追梦难追昔。想当年回车一恸，泪盈清臆。劫换春明同轶荡，把臂旧游谁识。
空怅望径开三益。莫道文章憎命达，许霜笳玉笛添诗历。
摩醉眼，看晴日。
一领青衫旧。恨鲰生、鸡窗雌伏，兔园株守。静坐焚香思忏绮，绮语无时蔑有。
问地狱、泥犁知否。离合悲欢生恶感，忒关情、常觉眉头绉。
量衣带，腰围瘦。
新词盥诵蔷薇手。想先生、元龙意气，长卿抱负。瓦釜雷鸣腾俗响，忽听钧天雅奏。
却早把、灵犀心逗。但愿鳞鸿时有便，付邮筒、寄我诗千首。
赓同调，吾良友。
善恶苟不应，鬼神昧茫然。是非苟相形，行止千万端。
世路廓悠悠，聊且凭化迁。居常待其尽，任真无所先。
诗书塞座外，弱子戏我前。亲戚共一处，馀粮宿中田。
促席延故老，斗酒散襟颜。聊以永今朝，百世谁当传？
涂泥初乾雨不落，日色未出暑光薄。
畏途得晴天复凉，真是腰钱更骑鹤。
浑浑郪水流未平，悄悄涪江如镜清。
过尽江沙穿麦垄，忽有青蜩扶叶鸣。
往年曾赴召，万里涉修途。
乐府师长吉，名家祖老逋。
云烟生笔砚，风月乐江湖。
金殿朝天日，宫衣宠渥殊。
平时西北望山峰，我忽西行山忽东。
东望不如西望好，只缘身已出山中。
人初静，月正明。纱(shā)窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零(líng)。
人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。
参考资料：
1、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年：1245
玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
