问南冠、几年成录,累臣心事凄楚。明昌大定三生梦,肠断故宫禾黍。
词太苦。且记取、芳华哀怨芜城赋。声声杜宇。想槁项行吟,山深月黑,低首拜臣甫。
燕京路。秘籍曾寻万户。兰陵偏被谗沮。千秋野史亭边意,遗恨汗青毫素。
新乐府。旧律吕、双蕖二雁销魂句。倡予和汝。借小圣清词,张田合曲,同按柘枝舞。
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倚西风、招鸿送燕,年华今已如客。青奴一饷贪凉梦,昨夜酒红无力。愁似织。听鸣叶寒蝉,话到情无极。舞衣春入。叹带眼偷移,琴心不断,襟袖旧时窄。红尘陌。谁寄佳人消息。任他珠网瑶瑟。金钗两鬓霓裳曲,总是浪歌闲拍。长夜笛。且慢析轻匀,留醉酒垆侧。烟青雾白。望残照关河,睛云楼阁,何处是秋色。
弄轻桡、濯枝风外,笋芽长浸波际。看看荡入烟藻去,八九点鸥惊起。
呼姊妹。听一片莺声、多在荷香里。争攀并蒂。渐霞散鱼天,月窥菱鉴,才转木兰尾。
归来近,半霎柳根篱觜。小蛮窗未深闭。钗茸溜也还慵整。
且向青觚添水。双蕖媚。爱插傍、灯前影射玻璃碎。
好消翠蚁。有莲子冰调,鲤花鲙斫,伴取夜凉醉。
渺黄昏、乱烟残水,惊心又听箫鼓。飞琼舞罢河山改,缥缈玉尘随步。
春莫误,看如此清寒,岂是东风絮。孤怀倦旅,尽柏盏留更,糁盆照夜,倚枕自凄楚。
虹桥路,烟景家家户户,流离知在何处。故乡惯说蘋洲好,谁料故乡非故。
今且去,问如此江湖,怎寄閒鸥鹭。隔墙笑语,正共祝明年,时和岁稔,一再瓣香炷。
金凤传呼紫马来,壶山真面气佳哉。
朝天有路鹿呈瑞,应物无心鸥不猜。
黍穋熟时农洗甑,芰荷香客衔杯。
官穹职峻人俱羡,最羡斑衣舞老莱。
井邑(yì)傅(fù)岩上,客亭云雾间。
高城眺落日,极浦(pǔ)映苍山。
岸火孤舟宿,渔家夕鸟还。
寂寥天地暮,心与广川闲。
傅岩上有一些住户的院落,那驿亭就坐落在云雾之间。
站在高高的城池上观赏落日的景象,遥远的水面上映着苍山的倒影。
岸上有零星的火光,有几只小船孤零零地停在水面,一些渔家与夕鸟相伴而归。
在这寂静又广阔的天地之间,心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
参考资料:
1、萧少卿.古代登临诗词三百首:中国国际广播出版社,2014.09:38页
2、马玮.王维:商务印书馆国际有限公司,2014.01:32-34页
井邑:人家,居民的房子院落。傅岩:山岩名,地势险峻,一称傅险,传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。客亭:亭驿,供旅人休息的小亭子。
极浦:远处的水滨。
广川:广阔的河流。此指黄河。
首联“井邑傅岩上,客亭云雾间”描述的是诗人登上城楼所见到的景色。诗人把全诗的布景放到云雾之间,不但有辽阔与沧桑的感觉,而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。这样设景,既拉大了人与景的距离,使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感,又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。
“岸火孤舟宿,渔家夕鸟还”两联,前面两句,从大处着笔,显示出高、远、壮、阔之感,后面两句则从细节上加以点缀。正如绘画中“先从大处定局,开合分明,中间细碎处,点缀而已”的章法,颔联结构的布置也具有绘画般的技艺:高处的城楼,略低的夕阳,遥远的水边及更远一些的苍山倒影,错落参差,具有画面的美感。
颈联两句,诗人将视角从辽阔的大背景中拉回,关注于眼前的小景与细景,“宿”是静,“还”是动,动静结合,展现了水面的遥远与闲静。而“岸火”则消解了“孤舟”的寂寞之感,给有些寂寞清冷的画面染上了一层温暖的色调,让全诗的写景不显得呆板与死寂。
两句“寂寥天地暮,心与广川闲”两句,抒发了诗人内心自由快乐的情感,表现了诗人以山水为乐的情怀。
这首诗中,诗人将村镇、客亭作一层远景;落日、苍山作一层中景;孤舟、渔家作一层近景,由远到近,由点到面再到点,构成了一幅层次错落,虚实结合,点面清晰的山川风景图。
谴绻西郭门,仓惶见车辕。岂无连珠泪,哽咽不能弹。
车人唱登程,掩耳畏游环。鸿雁孤飞鸣,噭噭悲以酸。
岁暮有临岐,乃在兄弟间。况我罗家难,严亲滞深犴。
百恤在二人,行留竟何言。留者差一身,行者百念攒。
白日布高天,不照幽谷寒。高天会有卑,幽谷会有迁。
豺虎卧中逵,狐狸为司藩。勖哉閟其口,毋乃令人传。
清修苦节学神仙,九转功成别有传。倾盖犹思山市语,画图遥寄草堂悬。
一天星斗斟明水,几处风雷送有年。拟过苍峰看修竹,开门不惜煮春泉。